Francesco Barbuto
ANNUNTIATIO
ET CONCEPTIO CHRISTI
(Annunciazione e concepimento di Cristo)
Oratorio per Soli, Coro e Orchestra
€ 30,00
www.sonitusedizioni.com
ANNUNTIATIO
ET CONCEPTIO CHRISTI
(Annunciazione e concepimento di Cristo)
Oratorio per Soli, Coro e Orchestra
Francesco Barbuto
INTRODUZIONE
Composto in due anni (2009-2010), l’oratorio “Annuntiatio et conceptio Christi”
è la prima opera completa per solisti, coro e orchestra di Francesco Barbuto.
Il testo scelto (in latino) è l’Annunciazione, tratto dal Vangelo secondo Luca (1,
26-38) con l’aggiunta, nel quadro finale, del versetto 14 del primo capitolo di
Giovanni: “Verbum caro factum est et habitavit in nobis” (il Verbo si fece carne e
venne ad abitare in noi).
Cinque sono i contenuti fondamentali su cui il compositore si è concentrato
ad ambientare e caratterizzare tutta l’opera: discesa dell’Angelo Gabriele; saluto
e annuncio a Maria (Ave Maria e annuncio del concepimento); turbamento di
Maria per questo annuncio (Ipsa autem turbata est…); rassicurazione dell’Angelo
per la nascita di Gesù attraverso lo Spirito Santo (Ne timeas Maria…); Accettazione
e obbedienza di Maria alla parola divina (Ecce Ancilla Domini…). L’inserimento
dell’avvenimento della nascita di Gesù (Verbun caro factum est et habitavi in nobis),
assume lo scopo di voler trasmettere l’evento compiuto annunciato dall’Angelo
a Maria (il Natale).
L’organico è formato dai solisti che sono: l’Historicus (Evangelista), eseguito da
un Baritono; Angelus Gabriel (Angelo Gabriele) eseguito da un Soprano e un
Tenore; Maria, eseguita da un Soprano. La scelta di far cantare a un Soprano e un
Tenore l’Angelo, assume lo scopo di rendere “asessuato” il personaggio (è uomo
o donna?), come si tende ad identificarlo.
Il Coro dialoga con i personaggi e assume la funzione di trait d’union tra le varie
parti cantate.
Gli strumenti sono costituiti dai: fiati (Flauto in Do e in Sol, Oboi, Clarinetti
in la, Fagotti); archi (Violini I e II, Viole, Violoncelli e Contrabbassi) e Organo.
È richiesta, quindi, una formazione strumentale da camera. Questo approccio
vuole mantenere l’intento intimo col quale è stata scritta tutta l’opera.
Per la disposizione dell’organico – per un’esecuzione in chiesa – Francesco Barbuto
ha pensato a una dislocazione che possa contribuire a creare uno stimolante,
comunque rispettoso, effetto scenico e coreografico, logistico e acustico durante
l’esecuzione: Hisctoricus sull’ambone; Angelo Gabriele sulla cantoria laterale;
coro sull’altare; orchestra davanti all’altare; Maria davanti a tutti e Direttore.
L’oratorio è composto da 21 quadri musicali. La scelta è corrispondente alla
quantità e denominazione delle lettere dell’alfabeto italiano.
Tutta l’attenzione espressiva e interpretativa musicale dei quadri è basata su una
particolare riflessione sui contenuti fondanti dei versi evangelici.
L’impianto musicale tonale dell’oratorio e le melodie dei personaggi sono stati
scelti “cavando” i suoni dalle vocali del titolo o del personaggio; per es.: MARIA =
A (La), I (SIb), A (La). Quindi La-Sib-La. Questi tre suoni sono proprio l’incipit
della melodia caratterizzante Maria.
Questa tecnica importante – ed utile per vincere l’imbarazzo del foglio bianco –
in realtà è antica e già Josquin des Prez (Maestro fiammingo di fine ‘400) l’aveva
usata per la sua “Messa” in onore di Hercules, Signore di Ferrara.
Inoltre, i personaggi dell’Historicus e di Maria si muovono in un determinato
tono musicale, mentre l’Angelo Gabriele in tutt’altro ambito, con le note non
utilizzate dall’altra scala di suoni. Si crea, così, un forte dialogo contrastante e
stimolante tra i vari personaggi evangelici.
Dal punto di vista compositivo il compositore ha usato diverse tecniche, a
seconda dell’ispirazione derivante dai contenuti dei testi: alcune antiche come
recitativi, canoni mensurali, sorte di fughe, arie accompagnate, alcune moderne
attraverso particolari duetti, soli e uso di armonie complesse moderne. Francesco
ha cercato di gestire il tutto – come filo conduttore – con un gusto sensibilmente
attuale, contemporaneo.
«E’ così emozionante sapere e vivere per me, il fatto che alcune note scritte
inizialmente sul pentagramma, siano diventate “via via” una composizione
sempre più complessa, un’opera e un’esecuzione concertistica di ampio respiro,
con cantanti, cantori e musicisti veri e propri…»
Sonitus Edizioni
Annuntiatio et conceptio Christi
for Soloists, Choir and Orchestra
by Francesco Barbuto
Introduction
The oratory “Annuntiatio et conceptio Christi” is the first complete opera for
soloists, choir and chamber orchestra composed by Francesco Barbuto.
The selected text (in latin version) is the Annunciation, taken from the Gospel
according to Luke (1,26-38) together with, in the final part, of the 14th verse
of the first chapter of John “Verbum caro factum est et habitavit in nobis” (the
Word was made flesh and dwelt in us).
The composer has focused his work on five main contents, in order to set
and make precious the entire work: the descent of the Angelo Gabriele; the
greeting and announcement to Maria (Ave Maria and the announcement of the
conception); Maria’s anxiety after this announcement (Ipsa autem turbata est...);
the reassurance of the Angel to the birth of Jesus through the Holy Spirit (Ne
timeas Maria...); Maria’s acceptance and obedience to God’s word (Ecce Ancilla
Domini...). In addition, the event of the birth of Jesus (Verbum caro factum est
et habitavit in nobis), wants to show the announcement made by the Angel to
Maria: “Christmas”.
The organic is composed of soloists playing the role of: the Historicus ( the
Evangelist), performed by a Baritone; Angelus Gabriel ( the Angel Gabriel)
performed by a Soprano and a Tenor; Maria, performed by a Soprano. The
reason why the Angel is interpreted by both a Soprano and a Tenor is to make
the Angel’s role “asexual” (are we talking about a male or a female?), like it is
usually identified.
The choir interacts with the characters and plays the role of trait d’union between
the vocal and the instrumental parts.
The instruments are constituted by: woodwinds (Flute, Flute in G, Oboe,
Clarinets in A, Bassoons); strings (Violins and , Violas, Cellos and Double
Basses); and Organ.
The training required is instrumental and of vocal chamber. This approach has
been chosen in order to maintain the intimate intention from the beginning to
the end of the opera.
Regarding the execution – for a performance in a church- Francesco Barbuto has
decided to give an inspiring, scenic, choreographic and acoustic effect, though
respectful: Historicus at the Ambo; the Angelo Gabriele on the choir side screen;
the choir on the altar; the orchestra in front of the altar; Maria in front of everyone
and the Director.
The oratory is composed of 21 musical pictures. This choice recalls the number
of letters of the italian alphabet.
All the expressive and musical interpretation of the oratory is based on a particular
thought of the fundamental content of the evangelical verses that have been
chosen.
The choice of the music system “tonal” and “modal” of this oratory has been
made by taking the melody of the characters and by ” reproducing” the sounds
of the voice of the title or of the character itself, for example: M A R I A=A (La),
I (Bb), A (A). The result is the so called So-Sib-La.
These three sounds are the incipit of the melody featuring Maria.
This tecnique - is important and useful to avoid the embarassment of the white
sheet of paper – and is actually old and has already been used by the Flemish
Master Josquin des Prez (at the end of the 15th century), for example, for the
“Mass” he played in honour of Hercules, Lord of Ferrara.
In addition to this, the characters interpreting Historicus and Maria, move in
a certain tone/musical way, while the Angelo Gabriele moves in a completely
different context, with the notes that haven’t been used by the other scale. The
result is a mixture of contrasting, inspiring and expressive deep dialogue between
the evangelical characters.
In terms of composition, the composer has used a variety of tecniques, according
to the inspiration coming from the contents of the texts: some, as old as recitatives
mensural canons, fugues, arias and accompaniment, some, accompanied by
modern details and duets, others, accompanied by instrumental parts with the
use of complex and modern harmonies. Francesco has tried to manage everything
– following the main theme - with a taste, considerably old, and at the same time
contemporary.
He has given a delicate attention to Maria’s character. The Soprano only sings two
phrases in the whole work:”quomodo fiet istud, quoniam virum non cognosco?”
( How could this be, I don’t know this man?) and “Ecce Ancilla Domini; fiat
mihi secundum verbum tuum”. ( Here I am, the handmaid of the Lord, let it be
according to Your Word).
Francesco respects the evangelical exegesis and gives a faithful interpretation to
the mother of Jesus secular profile: “ the silent Woman”.
“It is so exciting for me to know and to feel that some notes, at first written on
the pentagram, have now become more and more a complex composition, an
opera with a running concert between singers, chorists and true musicians...”
Sonitus Editions
Impaginazione musicale Francesco Barbuto, Carlo Torretta
Grafica e impaginazione fascicolo Mirko Carchen
Traduzione in inglese Claudia Turcatti
Stampato da Selgraph Srl
© Copyright 2012 Sonitus Edizioni Musicali - Via Trieste 14 - 21020 Monvalle Va - Italy
Tutti i diritti riservati - All right reserved
www.sonitusedizioni.com
TESTO
Annuntiatio et conceptio Christi
Evangelium secundum Lucam, 1, 26-38
Evangelium secundum Ioannem, 1, 14
In mense sexto missus est angelus Gabriel a Deo in civitatem Galilaeae, cui
nomen Nazareth,
ad virginem desponsatam viro, cui nomen erat Ioseph de domo David, et nomen
virginis Maria.
Et ingressus angelus ad eam, dixit: “Ave, gratia piena; Dominus tecum”.
Ipsa autem turbata est in sermone eius et cogitabat qualis esset ista salutatio.
Et ait angelus ei: “Ne timeas, Maria, invenisti enim gratiam apud Deum;
et ecce concipies in utero et paries filium, et vocabis nomen eius Iesum.
Hic erit magnus et Filius Altissimi vocabitur, et dabit illi Dominus Deus sedem
David patris eius,
et regnabit super domum Iacob in aeternum, et regni eius non erit finis”.
Dixit autem Maria ad angelum: “Quomodo fiet istud, quoniam virum non
cognosco?”
Et respondens angelus dixit ei: “Spiritus Sanctus superveniet in te,
et virtus Altissimi obumbrabit tibi. Ideoque et quod nascetur Sanctum vocabitur
Filius Dei.
Et ecce Elisabeth cognata tua et ipsa concepit filium in senectute sua: et hic
mensis sextus est illi, quae vocatur sterilis: quia non erit impossibile apud Deum
omne verbum.
Dixit autem Maria: “Ecce ancilla Domini; fiat mihi secundum verbum tuum”.
Verbum caro factum est et habitavit in nobis.
Annuntiatio et conceptio Christi
Vangelo secondo Luca: 1, 26-38
Vangelo secondo Giovanni: 1, 14
LIBRET TO
Musica
di
Francesco Barbuto
PERSONAGGI:
Historicus
Baritono
(Evangelista)
Angelus Gabriel
Soprano e Tenore
(Angelo Gabriele)
Maria
Soprano
Coro
SATB
Annuntiatio et conceptio Christi
Oratorio per Soli, Coro e Orchestra da camera
(Or FB1)
Calmo q = c 40
[A]
Flauto
(e Flauto in Sol)
Oboe
Clarinetti in La
Fagotti
Organo
Soprano solo
(Maria)
Soprano solo
(Angelus Gabriel)
Tenore solo
Baritono solo
(Historicus)
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
Violini I
Violini II
Viole
Violoncelli
Contrabbassi
&b
&b
c
c
w
"
bb
&bb c
?
c
&b
c
?
c w
b
&b
c
Vb
!
!
!
!
!
c
"
œ
!
!
b
?b
w
!
Œ
œ
J ‰ Ó
#
˙.
"
!
!
w
!
!
!
!
w
!
!
!
Francesco Barbuto
3
4
!
3
4
!
!
43
!
!
˙.
43
3
4
43
3 ˙.
4
˙.
!
!
!
!
˙.
!
3
4
!
!
3
4
!
!
!
!
!
!
3
4
&b
c
!
!
!
?
c
!
!
!
b
c
!
!
!
&b
c
!
!
!
3
4
!
!
Vb
c
!
!
!
43
!
!
&b
?
c
b
c
&b
c
&b
c
Bb
?
b
?
b
!
w
"
!
!
w
!
!
!
w
Œ
43
3
4
œ
43 J ‰ Œ
!
!
!
c
!
!
c
!
!
!
c
!
!
!
!
3 ˙.
4
!
!
!
Œ
#
˙.
"
3
4
˙.
!
43
!
!
3
4
!
!
!
!
3
4
(*1968)
© Copyright 2012 by Sonitus Edizioni Musicali - Via Trieste 14 - 21020 Monvalle (VA)
Tutti i diritti riservati - All right reserved
- 1086/1 -
14
6
Fl.
&b
Ob.
&b
Cl. in La
Fg.
Org.
!
œ
bb
&bb Œ
?
b
œ
J ‰
"
˙
#
&b
?
b
?b
!
!
!
˙.
Sop. solo
&b
!
Sop. solo
&b
!
Ten. solo
Vb
!
?
b
S
Œ
2
4
!
!
!
!
!
2
4
!
!
!
!
!
!
!
2
4˙
˙
2
4
2
4
2
4
42 ˙
2
4
œ
!
!
!
!
!
!
˙
Œ
˙
j
œ ‰
"
œ
#
˙
˙
!
!
!
!
!
!
˙
˙
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
2
4
!
!
!
!
!
!
2
4
!
!
!
!
!
&b
!
2
4
!
!
!
!
!
A
&b
!
42
!
!
!
!
!
T
Vb
!
42
!
!
!
!
!
?
b
!
2
4
!
!
!
!
!
Vni. I
&b
!
!
!
!
!
!
Vni. II
&b
!
!
!
!
Vle.
Bb
Vc.
?b
Bar. solo
B
Cb.
?b
˙.
Œ
2
4
2 œ
4J
"
˙
#
2
4
‰
Œ
˙
42
!
!
42
42
˙
˙
!
!
!
!
- 1086/1 -
Œ
˙
œ
#
!
œ
J
"
˙
‰
‰
˙
!
!
j
œ
p
Fl.
&b
!
3
4
!
c Œ
Ob.
&b
!
3
4
!
c Ó
12
Cl. in La
Fg.
Org.
bb
&bb
?
b
&b
?
b
?b
>
j
‰ œj œ # œ œ œ 43 œ n ˙
P
3
4
!
c Ó
Œ
œ ‰ Œ
J
3
4
!
c Ó
Œ
!
c
!
!
c
!
˙
!
!
Sop. solo
&b
!
Sop. solo
&b
!
Ten. solo
Vb
!
?
b
S
3
4
3
4
.
43 ˙
3
4
c w
‰ œj 43 ˙
Œ
!
"
f
P
P
3
œ œ 4 ˙.
P
F
3
4
F
3
4
2
4
!
P
2
4
43 œJ ‰ Œ Œ
3
4
3
4 ˙.
P
2 ˙
4
!
"
2
4 ˙
2
4 œ œ
œ
‰ J 43 ˙ .
P
3
4 ˙.
P
bœ
F
2
4 A˙
!
42
!
2
4
3 ˙.
4
3
4
!
43
!
3
4
!
3
4
c
!
!
c
!
3
4
!
c
!
3
4
!
2
4
!
3
4
!
!
3
4
!
c
!
3
4
!
2
4
!
3
4
!
&b
!
3
4
!
c
!
3
4
!
2
4
!
3
4
!
A
&b
!
43
!
c
!
43
!
42
!
43
!
T
Vb
!
43
!
c
!
43
!
42
!
43
!
?
b
!
3
4
!
c
!
3
4
!
2
4
!
3
4
!
Vni. I
&b
!
!
c Œ
Vni. II
&b
Œ
Vle.
Bb
œ #œ œ
Bar. solo
B
Vc.
Cb.
?b
?b
3
4
‰ j 43
œ #œ ˙
n œp
˙
!
43 ˙
43 ˙
43
!
3
4
P
f
3
œ œ 4 ˙
c j j
œ nœ œ #œ œ
j
œ œj c ˙ .
œ œ c
J J
p
œ.
c Ó
œ nœ
J
f
j j 3
œ œ 4 œ
#œ nœ
Œ
- 1086/1 -
f
˙
!
2
4 A˙
2
4 ˙
bœ
!
3
4
!
3
4 ˙.
P
P
œ œ
42
P
œ˙
34 n œ
f
œ
‰ J 43 ˙ .
f
2
4
!
>
‰ œj œ # œ œ œj 43 œ n ˙
œ
!
3
4 œ ˙
!
3
4
!
!
15
3
4 ˙.
43 œ ˙
œ. #œ N˙
24
J 43
B
˙
42
P
P
˙.
43
nœ
16
18
poco rit.
Fl.
&b
˙.
c œ ˙.
Ob.
&b
˙.
&
cœ
˙.
œ b˙
Cl. in La
Fg.
Org.
?
bbbb
b
c
˙.
&b
?
p
b
?b
p
w
p
cw
!
c
!
c
!
p
!
!
c
!
[B]
42 ˙
a tempo
42 œj
‰
#
Œ
˙
2
4 ˙
j
œ
#
2
4
˙
Sop. solo
&b
!
c
!
Sop. solo
&b
!
c
!
Ten. solo
Vb
!
c
!
?
b
!
c
!
r r r j j
2
4 " œ œ œ œ œ
S
&b
!
c
!
2
4
A
&b
!
c
!
2
4
T
Vb
!
c
!
?
!
c
!
Bar. solo
B
b
Vni. I
&b
˙.
c œ ˙.
Vni. II
&b
cœ
˙.
Vle.
Bb
˙.
Vc.
Cb.
?
b
Bb
p
p
œ b˙
œ.
˙.
c ww
p
œ œ
J
cw
?
p
cw
p
!
2
4
2
4
‰
œœœ
œ
F
‰
œ œ œ
œ
œ
œ
Œ
!
!
œ
Œ
œœ
œ
œ
˙
p
#
!
2
4 ˙
2
4 ˙
˙˙
p
2
4 ˙˙
42 ˙
j
œ
˙
!
œ
œ
!
œ
˙
œœ
œœ
œ
˙
œ
œ
!
œ
b ˙˙
b˙
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
Inmen-se sex - to
!
œ œ
œ œR œ J
R
missus est
œ
œ œ œR . œRÔ œR œR
R R
an - ge-lus Ga - bri-el a De -
œ
-
!
- o
!
!
!
!
!
!
!
42
!
!
!
!
2
4
!
!
!
!
2 j
4 œ
#
42 œj
42
#
‰
Œ
!
!
!
‰
Œ
!
!
!
!
!
˙
2
4 ˙
P
2 œ
4
j ‰
œ
œ
œ
J
#
‰
- 1086/1 -
˙
#
!
œ
!
œ
b˙
œ
!
54
Fl.
Ob.
Cl. in La
Fg.
Org.
## 3
& # 4 ˙.
# ## 3
& # 4 n˙.
&
#
3
4
Sop. solo
Ten. solo
Bar. solo
S
A
T
B
Vni. I
Vni. II
Vle.
Vc.
Cb.
j ‰Œ Œ
œ
j ‰Œ Œ
œ
b˙.
? #### 3
4 ˙.
# ## 3
& # 4
? #### 3
4
? # # # # 43
Sop. solo
j
œ ‰Œ Œ
205
# ## 3
& # 4
# ## 3
& # 4
# ## 3
V # 4
? #### 3
4
# ## 3
& # 4
##
& # # 43
##
V # # 43
? #### 3
4
# ## 3
& # 4
# ## 3
& # 4
#
B # # # 43
? # # # # 43
? # # # # 43
nnn
[Q]
b
nnnn
Prendi flauto in Do
b
nbb
bb
j nn
œ ‰ n nb
˙
!
!
!
!
!
!
!
!
#
n n n n 42
!
!
!
## 2
n## 4
!
!
!
!
!
nnnnb
!
!
nnnn
b
!
!
!
!
!
nnnn
b
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
nnnn
b
b
!
!
!
!
!
nnnn
b
!
!
!
!
!
b
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
nnnn
b
b
!
!
!
!
!
nnnn
b
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
nnnnb
nnnn
nnnn
nnnn
##
n # # 42
!
!
!
##
n # # 42
#
n # # # 42
## 2
n## 4
#
n # # # 42
!
##
n # # 42
##
n # # 42
##
n # # 42
## 2
n## 4
##
n # # 42
##
n # # 42
##
n # # 42
## 2
n## 4
3
3
#
œ œ œ œ œ. œ. œ.
n## #
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
3
3
P
P . . .
f
senza sordina
3
3
n
####
œ œ œ œ œ œ. œ. œ.
nnnb
!
œ
n
œ
œ
œ
œ
œ. œ. œ. œ. . . . .
œ. œ. œ. œ œ œ b œ œ œ
3
3
P
senza sordina
3
3
n . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.
n
##
!
n nb œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ. œ œ œ b œ œ œ n # #
3
3
P
Crescendo
œ œ œ
senza sordina
œ
3
œ
œ œ œ 3 œ œ œ œ n####
Ó
‰ j nnnnb œ œ œ œ œ œ
œ
œ
P
f
3
pizz.
F
arco
senza sordina œ œ
nnnnb
!
!
Ó
œ ‰ b œ œ œ œ œ œ n####
J
!
nnnnb
senza sordina
- 1086/1 -
F
P
3
3
2
4
2
4
42
42
42
œ
# ## 2
œ
œ œ œ œ nnnnb 3
& # 4 œ œ œ
4
Flauto in Do
210
Fl.
Ob.
Cl. in La
Fg.
Org.
p
œ
œœ n
#### 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nn n 3
b 4
&
4
&
#
F
2
œ
œ œ œ œ nbbbb 3 œ
4 œ œ œ
4
? #### 2
4
p
œ
P
# ## 2
& # 4 œœœ
? #### 2
4
"
? # # # # 42
Sop. solo
Sop. solo
Ten. solo
Bar. solo
S
A
T
B
Vni. I
Vni. II
Vle.
Vc.
Cb.
3
3
œ
œœ
œ
œœœ
!
# ## 2
& # 4
# ## 2
& # 4
# ## 2
V # 4
? #### 2
4
# ## 2
& # 4
##
& # # 42
##
V # # 42
? #### 2
4
# ## 2
& # 4 aœ
# ## 2
& # 4
!
œ
F
Nœ
F
#
B # # # 42 a œ
F
? # # # # 42 a œ
F
? # # # # 42 a œ
F
œœ
œœœœ
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
j‰
œ
j‰
œ
j
œ ‰
j
œ ‰
œ ‰
J
!
!
!
!
!
œ
!
!
!
!
!
#
n n n n 45
!
!
## 5
n## 4
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
œ
œ
œ
n n n n b 3 œœ
4
œœ
n n n n b 43
!
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
nnnn 3
b 4
!
œ
J ‰
œ
J ‰
œ
J ‰
œœ
J ‰
n n n n b 3 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
4
P
nnnnb 3
...
4 œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ
P
n n n n 3 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b 4
n n n n b 43
n n n n b 43
P
œ œ
F
##
n # # 45
!
Nœ
nnnn 3
b 4
œ
J ‰
!
f
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ B œ œ œœœœœ
3
!
- 1086/1 -
Ó
#
n # # # 45
## 5
n## 4
#
n # # # 45
!
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ
Crescendo
##
n # # 45
œ œ
##
n # # 45
##
n # # 45
##
n # # 45
## 5
n## 4
##
n # # 45
##
n # # 45
##
n # # 45
## 5
n## 4
3
#### 5
n
œ
œ
4
œœœ œ
3
P
3
#### 5
n
œ
œ
4
œœœ œ
3
3
##
œ œ œ œ œ œ n # # 45
3
n####
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
f P
pizz.
arco
œ œ j ‰ œ œ œ b œ œ œ ####
n
œ
3
F
3
3
3
45
45
55
FRANCESCO
BARBUTO
FRANCESCO
BARBUTO
Direttore di
Compositore, Musicista,
Direttore
di coro
coro e d’orchestra,
e d’orchestra,
Compositore,
Musicista,
Consulente
ed professionista attivo
Consulente ed
Educatore
musicale,
Educatore
musicale,
professionista
attivo
nell’ambito musicale corale, specialista nell’uso corretto della
nell’ambito musicale corale, specialista
voce. corretto della voce.
nell’uso
Presidente
Commissione
Artistica Artistica Regionale
Presidentedelladella
Commissione
Regionale
Società
Cori Lombardia (USCI) e
dell’Unionedell’Unione
Società Cori
Italiani
Italiani Lombardia (USCI).
Membro della Delegazione Provinciale di Varese.
Collaboratore Editoriale Responsabile della Sonitus Edizioni Musicali di Varese;
Collaboratore
della
Sonitus
Edizioni
Direttoreeditoriale
della rivista
musicale
online
“A piùMusicali
Voci”. di Varese; Direttore della rivista musicale online
“A più Voci”.
Laureato al Biennio Specialistico in Discipline musicali, Musica corale, Direzione
di Coro (indirizzo Compositivo) e laureato al Triennio Accademico in Musica
Laureato
al Biennio Specialistico in Direzione di Coro e Composizione corale e al Triennio Accademico
corale e Direzione di Coro, entrambi con 110 e con Lode.
in Musica
corale e Direzione
di le
coro,
entrambi
condi110
e con Lode.
Ha ottenuto,
per tutte e due
lauree,
valutazioni
eccellenza
per la composizione,
Ha ottenuto,
e due dell’oratorio
le lauree, valutazioni
di eccellenza
per la composizione,
direzione ed
direzioneper
ed tutte
esecuzione
di sua composizione
«Annuntiatio
et
conceptio
Christi»
per
soli,
coro
e
orchestra
da
camera,
per
il
saggio
di
ricerca
esecuzione dell’oratorio di sua composizione «Annuntiatio et conceptio Christi» per soli, coro e orchestra da
direzione
esecuzione
in direzione
concerto della
musica corale
sacra di Lajos
camera,e per
per lail saggio
di ed
ricerca
e per la
ed esecuzione
in concerto
della musica corale sacra di
Bárdos, presso il Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como.
Lajos Bárdos, presso il Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como.
Ha studiato Direzione, Concertazione e Composizione presso l’Istituto di
Alto perfezionamento
Musicale del Conservatorio
di Como.
Ha l’Istituto
conseguitodiil Alto perfezionamento
Ha studiato
Direzione, Concertazione
e Composizione
presso
Compimento
Inferiore
di
Composizione
presso
il
Conservatorio
di
“G.di Composizione presso
Musicale del Conservatorio di Como. Ha conseguito il Compimento Musica
Inferiore
Verdi” di Milano. Ha studiato Composizione con i Maestri Giovanni Walter
il Conservatorio
di Musica
“G. Eros
Verdi”
di Milano.
Hacorsi
studiato
Zaramella, Ruggero
Laganà,
Negri.
Ha seguito
di AltoComposizione
perfezionamentocon i Maestri Giovanni
Walterper
Zaramella,
Laganà,
Eros
Negri.
Ha seguito
corsi
di Alto perfezionamento
per Direttori
Direttori Ruggero
di coro con
i Maestri
Tõnu
Kaliuste,
Domenico
Innominato,
Laura
Antonaz
Direzione
d’orchestra
il M° Pierangelo
Gelmini eLaura
l’Orchestra
di coro
con ie per
Maestri
Tõnu
Kaliuste,conDomenico
Innominato,
Antonaz e per Direzione
Sinfonica
del
Lario.
d’orchestra con il M° Pierangelo Gelmini e l’Orchestra Sinfonica del Lario.
Dirige dal 2004 il Choro Lauda Sion di Caronno Varesino e dal 1995 il Coro
Dirige Melos
dal 2004
il Choro Lauda Sion di Caronno Varesino e dal 1995 il Coro Melos di Gallarate.
di Gallarate.
Ha diretto
ensemble
strumentali
da camera
e altri
cori.
Ha diretto
diversidiversi
ensemble
strumentali
da camera
e altri
cori.
Numerose
sono
le
sue
pubblicazioni
discografiche
e
videografiche.
Numerose sono le sue pubblicazioni discografiche e videografiche.
È stato candidato al “Premio Terraneo” per il miglior laureato di musica 2009
È statonella
candidato
al di
“Premio
il miglior
laureato
di musica
2009
nella provincia di Como,
provincia
Como, Terraneo”
col risultatoper
di primo
ex-equo,
premio
assegnato
al più
giovane.
col risultato
di primo ex-equo, premio assegnato al più giovane.
È chiamato a far parte di giurie di concorsi nazionali di composizione e di
È chiamato
a far parte
di giurie
di concorsi
nazionali di
composizione e di commissioni d’ascolto per
commissioni
d’ascolto
per rassegne
corali provinciali
e regionali.
rassegne corali provinciali e regionali.
Ha partecipato, ottenendo sempre valutazioni di eccellenza, ai corsi di
approfondimento
monografico
e analisi musicale
tenutiai da
Alberto
Cantù
Ha partecipato,
ottenendo
sempre valutazioni
di eccellenza,
corsi
di approfondimento
monografico e
su «Josquin des Prez e il suo tempo»; «Inquietudini moderniste di Puccini:
analisi ilmusicale
tenuti
da Alberto
CantùL’enfant
su «Josquin
Prez e il tenuti
suo tempo»;
moderniste
“Trittico”»;
«Ravel
e dintorni.
et lesdes
sortilèges»
presso «Inquietudini
il
di Puccini: il “Trittico”»; «Ravel e dintorni. L’enfant et les sortilèges» tenuti presso il Conservatorio di Como
fra il 2006 e il 2010 e al corso di lettura della partitura orchestrale, tenuto da Stefano Lazzoni, con
direzione ed esecuzioni da camera sui «Requiem in Re minore K 626» di W. A. Mozart; «Requiem Op.
48» di G. Fauré e «Requiem» di G. Puccini (2010).
Conservatorio di Como fra il 2006 e il 2010 e al corso di lettura della partitura
orchestrale, tenuto da Stefano Lazzoni, con direzione ed esecuzioni da camera sui
«Requiem in Re minore K 626» di W. A. Mozart; «Requiem Op. 48» di G. Fauré
e «Requiem» di G. Puccini (2010).
È stato Cantore in molte formazioni corali artistico-professionali: Choro Favorito
e Choro della Cappella musicale del Duomo di Cremona; Coro da Camera,
Coro del Biennio specialistico in Musica corale, Coro Lirico, Coro laboratorio
Monteverdi ed Ensemble madrigalistico del Conservatorio di Musica “G. Verdi”
di Como.
Organizza corsi di perfezionamento per Direttori di coro e Cantori e di
aggiornamento musicale per Docenti delle scuole primarie e secondarie di primo
grado.
Studioso della musica del ‘900 storico e contemporanea, organizza e gestisce
cicli di lezioni-conferenza su musiche e compositori di questo periodo storico
musicale. Organizza anche cicli di lezioni-concerto in collaborazione con il
Choro Lauda Sion di sua direzione.
Ha collaborato, nel maggio 2011, come Relatore alla Stagione Internazionale
Musicale di lezioni-concerto: “Terre di Frontiera”, nel Friuli Venezia Giulia.
Nel 2012 ha realizzato il progetto di ampio respiro musicale interregionale
«Ludere et Canere» nelle Marche, con il riconoscimento e il contributo di
amministrazioni comunali, in collaborazione con il Choro Lauda Sion di Caronno
Varesino, l’Ensemble da camera di Fiati del maceratese e il collega marchigiano
Marco Morlupi nonché diverse associazioni sul territorio, progetto che lo ha visto
impegnato per una settimana di calendario in diversi eventi: concerti, lezioneconcerto e seminario di musica corale.
Ha partecipato – come rappresentante ufficiale di USCI Lombardia – al Festival
Internazionale “Europa Cantat”, Torino 2012.
Ha collaborato con l’Accademia Musicale Mondo Musica di Varese (2002-2008)
come Consulente ed Educatore musicale. È Consulente musicale di direzione e
canto corale di diverse realtà corali (dal 2005) ed è Educatore musicale presso
scuole elementari della provincia di Varese e di Milano (dal 1996).
Pubblicazioni: «Quando fra l’altre donne ad ora ad ora», sinfonietta corale, su
testo di Francesco Petrarca dal «Canzoniere», per coro e orchestra da camera
(2013); «Annuntiatio et conceptio Christi», oratorio per soli, coro e orchestra
da camera (2012); «Verbum caro factum est», elaborazioni di canti di Natale per
coro (2012); «Canti Sacri» per coro a voci miste a cappella (2011); «Stille Nacht,
heilighe Nacht!» (2011), per pianoforte a 4 mani, tutti con Sonitus Edizioni
Musicali di Varese; libro “Russia, porta dell’Oriente” (2011), come coautore e
curato da Alberto Cantù, per la Gabrielli Editori di Verona; saggi sulla musica
corale sacra del compositore Lajos Bárdos (1899-1986) per la rivista musicale
La Cartellina di Milano, Edizioni Musicali Europee (2010-2011); saggio
«Lajos Bárdos e la sua musica sacra» per la rivista emiliano-romagnola Farcoro
dell’AERCO (2010).
FRANCESCO BARBUTO
Choir and orchestra Conductor, Composer, Musician, Consultant and Music
Educator, active practitioner in choral music, specialist in the correct use of the
voice.
President of the Regional Artistic Commission of the Italian Choral Society
Lombardy (USCI).
Collaborates in the editing of the Sonitus Edizioni Musicali in Varese; Director
of the online music magazine “A più voci”.
Graduated from the Biennium Specialist in Musical Discipline, Choir Direction
and Choral Composition and at the Three-year Academic Choral Music and
Choir Conductor, both with 110 cum laude.
For both graduations, he was recognized assessments of excellence for the
composition, direction and execution of the oratory that he composed “
Annuntiatio et conceptio Christi” for soloists, choir and chamber orchestra, the
research essay and the direction and concert performance of the sacred choral
music by Lajos Bardos, at the Conservatory of Music “G.Verdi” in Como.
Studied Direction, Concertation and Composition at the Institute of Advanced
Music Conservatory of Como. He received the First Grade of Composition at
the Conservatory of Music “G.Verdi” in Milan. He studied composition with
the Masters Giovanni Walter Zaramella, Ruggero Laganà, Eros Negri. He
attended Advanced studies for choir Directors with the Maestrers Tonu Kaliuste,
Domenico Innominato, Laura Antonaz and for orchestra Conduction with
Maestro Pierangelo Gelmini and the Orchestra Sinfonica del Lario.
Directs, since 2004, the Lauda Sion Choir from Caronno Varesino and since
1995 the Melos Choir from Gallarate.
He has directed several instrumental chamber ensembles and other choirs.
Many are his publications and videographic records.
He was nominated for the “ Terraneo Award” for the best graduate of music for
2009 in the province of Como, with the result of the first ex-fair prize together
with the youngest nominee.
He is called to serve as jury of national competitions and in commitees of listening
to provincial and regional choral festivals.
Has partecipated, always with excellent feedbacks, to advanced courses of
monographic and musical analysis held by Alberto Cantù on “Josquin des Prez
e il suo tempo (“Josquin des Prez and his time”), “Inquietudini moderniste
(Modernist Concerns) by Puccini: the “Trittico” (the Triptych), “Ravel e dintorni.
L’enfant et les sortileges” held at the Conservatory in Como between 2006 and
2010 and at the course of orchestral score reading held by Stefano Lazzoni; in
this occasion Francesco directed a chamber execution on “Requiem in D minor
K626” by W.A.Mozart; “Requiem Op.48” by G.Fauré and “Requiem” by
G.Puccini (2010).
He has been singer in many choirs, artistic and professionals ones: Choir Favorito
and Choir of the music chapel of the Cathedral in Cremona; Chamber Choir,
Choir of the Biennium Specialist in choral music, Lyric Choir, Laboratory
Monteverdi Choir and Madrigal Choir Ensemble of the Conservatory of Music
“G.Verdi” in Como.
Organizes courses for choir Directors and Chorists and updating courses for
teachers of primary and secondary schools who teach music.
Researcher of the 20th century music and of contemporary music, he organizes
and manages lessons-conference regarding with music and composers of the
above period as topic.
He also organizes a series of lessons-concert together with the Lauda Sion
Choir.
In May 2011, he has worked as Speaker at the International Music Season of
lessons-concerts: “Terra di Frontiera” ( Land of Border) in Friuli Venezia Giulia
Region.
In 2012, he directed a major interregional music project “Ludere et Cenere” in the
italian region Marche, with the recognition and contribution of local authorities,
in partnership with the Lauda Sion Choir from Caronno Varesino, the Chamber
Ensemble Woodwind of Macerata and his colleague Marco Morlupi, always
from Macerata, and various associations in the area, a project that has seen him
involved for one week of work in different events: concerts, lesson-concert and
choral music seminar.
He has joined-as main representative of the USCI Lombardy- the International
Festival in Turin “Europa Cantat” 2012.
He has worked as Consultant and Music Educator at the Musical Academy
Mondo Musica in Varese (2002-2008). Since 2005 he is Consultant in Direction
and in choral singing for different choirs and since 1996, he is musical Educator
in primary schools in the province of Varese and Milan.
Pubblications: “Quando fra l’altre donne ad ora ad ora”, a choral sinfonietta for
choir and chamber orchestra based on the text of the writer Francesco Petrarca,
taken from the “Canzoniere” (2013); «Annuntiatio et conceptio Christi»,
oratory for solist, choir and chamber orchestra (2012); “Verbum caro factum
est “ elaborations of Cristmas Songs for choir (2012); “Canti Sacri” for choir of
mixed voices a cappella (2011); “Stille Nacht, heilige Nacht!”(2011) for piano,
four hands, all edited by Sonitus Musical Editions in Varese; book “Russia,
porta dell’Oriente”(2011) (“Russia, door of the East”), as coauthor and edited
by Alberto Cantù, for Gabrielli Editors in Verona; essays on the sacred choral
music of the Compositor Lajos Bardos (1899-1986) for the music magazine “La
Cartellina di Milano”(European Musical Editions 2010-2011); essay regarding
“Lajos Bardos” and his sacred music” for the magazine “Farcoro dell’AERCO”,
magazine of the italian region Emilia Romagna (2010).
www.sonitusedizioni.com