INDICE GENERALE
t
Indice generale
PRESENTAZIONE di Carmelo Mezzasalma
19
PREMESSA:Ipertesto, percorsi di lettura
a vari livelli
21
1. DISCIPLINE MUSICALI
1.1 Musica, concetto di arte,
38
tradizione orale, Etnomusicologia
Etimologia ed ermeneutica
Musica classica o d’arte
Forme complesse o semplici
39
Rapporti fra musica colta e popolare
Musica di qualità
40
Il concetto di arte
Belle arti (arti “minori”)
Arte e religione, cultura, tecnica
Arte ed economia
Arte descrittiva o simbolica
Il concetto di mimesi
Arte concreta o astratta
41
Forma/contenuto
Etnomusicologia: la musica comparata
42
La questione degli universalia
Villaggio globale
Musica popolare, musica funzionale
Tradizione orale (Pedagogia e Musicoterapia)
43
Canti legati ai bisogni collettivi
Riti stagionali: il Maggio
Dialetti (musicali)
44
Popular music
Scomparsa della musica popolare tradizionale
Musica popolareggiante e folkloristica
45
Sociologia della musica
1.2 Oiganologia e altre discipline musicali
Metodologie: Organologia
Iconografia
Filologia musicale
Paleografia
46
Musicologia
Acustica
Analisi
Psicologia musicale
Critica musicale
Storiografia
Fondi musicali e biblioteche
Biblioteconomia e archivistica
47
Classificazione degli strumenti
Idiofoni e aerofoni
Zufoli
Membranofoni e cordofoni, arpe
Le tre grandi Età della Storia della musica
Teoria musicale: ritmo, melodia, contrappunto,
armonia, modo, timbro, frase e periodo
1.3 Il suono e le origini della musica
Concetto di suono
Origini della musica e studiosi
Mito e pratiche rituali propiziatorie
Forme rappresentative
Eterofonia
Ripetizione di uno schema melodico elementare
1.4 Civiltà mediterranee
Rivoluzione neolitica
Inizio della Storia
Scrittura della parola (ma non della musica)
Epos e Favola
Mesopotamia: naru
Il numero come simbolo dell’ordine universale
e come base per la teoria
Egitto: nascita del Museo, Inni,
Modalità e strumenti
Fenicia
Israele: Monoteismo, Salmi, Canto
Lectio biblica eJubilus
Inni e strumenti
Diaspora
Musica sefardita e Yiddish
Medi e persiani
Ciò che ci rimane del mondo antico
L’ambiente culturale influenza le singole
concezioni della musica
1.5 Civiltà orientali
La musica dello spirito
India: microintervalli e raga
Cina
Giappone
Indonesia
1.6 Civiltà africane e americane
Africa nera
Mesoameriche culture
APPROFONDIMENTI
La musica popolare e la società dell’immagine
Alfabetizzazione musicale
Raga
La tradizione orale recente: Blues,Jazz e Rock
Link Letteratura: i “primitivi”
Link Arte: arte preistorica ed egizia
ANALISI
MUSICALE
Antica melodia cinese
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
L’Ottava rima e il Contrasto
nella tradizione popolare toscana
Libro e disco
2. LA CIVILTA’ GRECA
2.1 La storia e i reperti musicali
Isola di Creta e isole Cicladi
Eta rnicenea: la musica legata al mito
Medioevo ellenico: formule musicali
Età classica: sviluppo delle fornie poetico-musicali
Età ellenistica: virtuosismo
Impero macedone: la primafiLsion della storia
Cronologia sintetica dei periodi artistici
Monodia ed eterofonia
I1 concetto di Classicismo
Olimpo
Ado’s, cìtara e lgru
Cronologia
Reperti musicali
2.2 Teoria musicale
Pi tagora
Damone, Platone, Aristosseno
Ketorica e musica
Modo e harmonia
Tetracordi e generi
Harnioniai
Sistema perfetto maggiore
Notazione alfabetica
Metrica: sillabe brevi e lunghe
Intonazione e significato
Piedi metrici
2.3 I concetti di Nornos e dì Mornile4
(le Muse)
Acdo,Terpandro e Clonas
Muse, Mousiké, Nornos
2.4 Eta classica: letteratura
poetica e drammatica
Forme poetico-musicali e Autori
La drammatica
2.5 Ditirambo, Tragedia, Commedia
e Dramma satiresco
Laso
Nuovo Ditirambo
Ari stotele
Forma della Tragedia
Eschilo, Sofocle, Euripide
Ago n i tragici
Commedia e Autori: invenzione della storia
Dramma satiresco
Forma del Teatro
Commedia Nuova e Autori
2.6 Eta ellenistica
Otiurn decoroso
63
67
70
71
Dalla pol is all’iridividuo
2.7 La civiltà etrusca
I primi popoli italiani
Musica per gli spiriti
Satura
2.8 La civiltà romana
At ellarie
Fescennini
Ripresa della cultura greca
Conimedia e Autori
Teatro romano
Anti teatro
Mimo e Pantominio
Reatsssirnum carculuriz
Basilica e abbazia
82
83
APPROFONDIMENTI
72
73
I iVhmoi di Platone e la Tragedia per Aristotele
84
Ijella musica di Pseudo-Plutarco
Musica, mitologia (il mito di Orfeo) e filosofia
Link Letteratura: fliadc e Odivsea
Link Arte: arte greca
85
86
ANALISI MUbICA1,E
Epitaffio di Sicilo
Libro e disco
74
75
76
77
78
79
80
81
3.
IL CANTO CRISTIANO
3.1 Cenni storici: l’Alto Medioevo
e il Cristianesimo
Epoca tardo antica: tra Oriente e Occidente
Bisanzio: custode del canto arcaico
Ravenna: canto orientale in Italia
Medioevo: dalla monodia alla poliforiia
Cronologia sintetica degli avvenimenti
storici e musicali
I Barbari e la musica militare
Carlo Magno e l’unificazione del canto
Schnfn p l a t i n a
La cultura normanna in Sicilia
Origini della Stato della Chiesa
Rinnovamento religioso e culturale
Arte e Liturgia: il problema dell’iconoclastia
Chiesa ortodossa: mosaico e icona
Cristianesimo: u n solo Dio, persecuzioni
Editto di Costantino: ebraismo e neoplatonismo
Primi intellettuali cristiani e luoghi consacrati
Monachesimo (monasteri benedettini)
Prime manifestazioni artistiche
Ramificazione del canto cristiano
Canto Bizantino, Copto, Etiopico, Gallicano
Canto Mozarabico e in Italia
3.2 Salmi, Inni e Liturgia delle ore
Periodo vetero-romano
i1 canto come preghiera
87
90
91
92
93
94
95
INDICE GENERALE
Famiglie neumatiche
Oddone di Cluny
Notazione alfabetica
113
Epistola di Guido d’Arezzo
4.4 Guido d’Arezzo
97
Tetragramma
114
Codificazione
Solmisazione
115
Musica Bcta
4.5 Sequenze e Tropi
116
Sequenze
98
Tropi
Dalle costanti alle varianti
Contrafacturn
Cronologia sintetica
99
4.6 Dopo il 1000:Dramma liturgico
117
Omelie orientali
Dialogo cantato dei monaci di san Gallo
100 Tropo Quem quaeritis
Monastero di Montecassino
118
Rappresentazione durante la Liturgia
101 Le pie donne al Santo Sepolcro
Vari episodi della vita di Gesù
Contaminazioni
Dramma liturgico
102 Fra sacro e profano
Strumenti
119
103 All’aperto: luoghi deputati
Santa Ildebranda
104 Misteri
Offici metrici o Historiae
105 Sepolcri o Offici drammatici
Teatro profano
4.7 Organo e prime forme polifoniche
Organo e tipologie
120
4. SEMIOLOGIA GREGORIANA
Tropatura
verticale
108
4.1 Semiologia
Forme eterofoniche-polifoniche
Lo studio dei segni e metodologia
Organa paralleli
Dal codice al messaggio
Discanto
121
Semiologia della musica
Contrappunto
Contesto e testo
San Marziale di Limoges
109
4.2 Feudalesimo
4.8 Musica profana
La cultura del castello
Clerici vaganti
Italia
Giullare
Dalla civiltà cortese a quella comunale
Lo
spettacolo dei giullari
122
4.3 Notazione neumatica e alfabetica
110 Alla mensa dei signori
Chironomia
Lingua sovra regionale e comunicazione visiva
Monaci benedettini di Solesmes
123
Uno dei primi testi in volgare
Notazione neumatica: neumi in campo aperto
Formule musicali
Notazione diastematica
111 I giullari e noi
Il codice dei segni diventa più preciso
Giocolieri
Neumi, esempi
Canti dei Goliardi
Neumi ornamentali ed espressivi
4
.9 Dal menestrello ai musicisti municipali
112
Pause e neumi particolari
Cantillazione, lettura intonata
Ambito musicale
Salmi e Liturgie
Inni
Canti di lode e di supplica
3.3 Gregorio e il “Canto gregoriano”
Gregorio Magno
Schola cantorurn
Trasfigurazione del canto con la scrittura
3.4 La Messa e altri canti
Stili e parti della Messa
Ordinario
Proprio
Cronologia sintetica delle forme di canto religioso
Alcuni canti importanti
3.5 LaTeoria
Paleografia
Ii theoricu(m)
Boezio
Octoechos ed esigenza di classificazione
Modi autentici e plagali
3.6 La Paleografia
Studiosi dell’Abbazia benedettina di Solesmes
Metodologia e vari settori culturali
APPROFONDIMENTI
Sant’Agostino, commento al Salmo 32
Il sistema musicale pitagorico nel Medioevo
Cristianesimo e Paganesimo
Link Letteratura: un canto di Alcuino
Link Arte: arte dell’Islam, la moschea
MUSICALE
ANALISI
Pater noster
Libro e disco
96
INDICE GENERALE
La Chiesa tenta di eliminare musica profana e danze
Menestrelli
Nascita delle Bande cittadine
124
APPROFONDIMENTI
Notazione neumatica e quadrata
125
La vita nei monasteri
Il canto affidato alle voci maschili
Link Letteratura: dal Dramma liturgico
al Dramma secolare
126
Link Arte: la cattedrale come metafora del cielo 129
MUSICALE
ANALISI
L‘evoluzione tecnica del Cantusfirmus,
vari tipi di Organum
129
Victimae Paschali Laudes, dalla Sequenza
al Discanto
131
Graduale Triplex
133
Libro e disco
5. ARS ANTIQUA E ARS NOVA
5.1 Stile gotico, Nbtre-Dame, primi
compositori, Inghilterra e Chiesa russa
Stile gotico
136
Età di Notre-Dame
Ars Antiqua e primi compositori
Le forme: Organa, Conductus, Clausola,
Copula, Cantilena, Motetto, Hoquetus
137
Inghilterra, Ggmel, Catch
Falso bordone
Chiesa russa ortodossa
5.2 Il mensuralismo
138
Modi ritmici
Francone da Colonia
Notazione mensurale
139
Suddivisione delle discipline
5.3 L’Ars Nova in Francia,
il papato ad Avignone
de Vitry e altri teorici
Orientamento laico e profano
Indipendenza della musica
Problema del tempo e del ritmo
Orientamento ritmico di de Vitry
Note rosse
140
Isoritmia
Mottetto
de Machaut
Avignone e la corte papale
141
5.4 L’Ars Nova in Italia: il Madrigale
Corti umanistiche
142
Marchetto da Padova
Caccia, Autori
143
Madrigale, Autori
Ballata, Landino
144
Dopo il 1 3 7 7 Arte sottile
145
Cronologiasintetica delle epoche musicili e degli stili
5.5 La musica in Inghilterra dalla h e
del 1300 d’inizio del 1500
Manoscritto Old Hall
Dunstable
146
Rinascimento inglese
Riforma anglicana
APPROFONDIMENTI
Polifonie semplici
147
Bolla Docta Sanctorum
Estetica: dal Medioevo all’Umanesimo
Link Letteratura: La Ballata
148
Link Arte: L’architettura dal Romanico al Gotico 149
ANALISI
MUSICALE
Il Cantusfirmus dal Mottetto alla Messa ciclica 150
Libro e disco
151
6. FORME DI POESIA PER MUSICA
6.1 Storia e cultura: il Comune
e le Università
Dopo il 1000: fioritura artistica
Repubbliche marinare: nuovi contatti
Crociate cantate dai giullari
Comuni, musica municipale
Cultura della città: libro
Stati nazionali
Università
Nuove commissioni artistiche
6.2 Nascita delle lingue volgari
Francia
Assisi e l’arte rinnovata
Italia: cantimpanca e poeti
Scuola siciliana, Francesco d’Assi$
Dante, Petrarca e Boccaccio
6.3 Trovatori e Trovieri
Cavalleria
Poesia trovadorica
Guglielmo IX duca di Aquitania
e lo spostamento del canto al Nord
Ruolo delle donne
Cronologia sintetica
Autori
Difficoltà nella ricostruzione
Forme poetico-musicali
Modalità
Trovieri: la forma delJeu e gli Autori
Adam de la Halle e i legami con i riti propiziatori
Continuazione della poesia e della musica
dei Trovieri
6.4 Musica profana in Germania,
Inghilterra e Spagna
Sacro Romano Impero tedesco
Lied, Mìnnesanger Autori e Meistersanger
154
155
156
157
158
159
160
INDICE GENERALE
Inghilterra: cultura cosmopolita
e Università di Oxford
Bardo, Scop-gleemen, Conductus
Accento nasale
Spagna: CantQas de Santa Maria, stile vocale
Libre Verme11
Cori di ragazzi e strumenti
Periodo coloniale
6.5 Lauda francescana
Trovatori in Italia
Canto religioso popolare
Laudesi e Penitenti
Da san Francesco a Dante
Forma della Lauda
Lauda drammatica
Lauda travestita
APPROFONDIMENTI
Il Codice Squarcialupi
La musica nella Divina Commedia di Dante
I due grandi scrittori del 1300:
Petrarca e Boccaccio
Link Letteratura: il valore simbolico
della musica nella Commedia dantesca
Link Arte: realismo e ornamentazione
ANALISI
MUSICALE
de Vaqueiras, Calenda maja
Libro e disco
7. L’UMANESIMO IN MUSICA
7.1 L’organizzazione delle Cappelle
La Borgogna
Mecenatismo
Rapporti fra arte e politica
I borghesi delle Fiandre
Pittura fiamminga
Cappella
7.2 Tecnica compositiva
“A cappella”
Stile internazionale
Imitazione
Professionismo
7.3 Autori e forme
Ciconia, Dufay
Scrittura pan-consonante
Messa ciclica
Mottetto
Chancon
Ockeghem, Tinctoris, Gaffurio
Obrecht, Desprez
Isaac
Cronologia degli avvenimenti più importanti
7.4 L’Umanesimo e la musica italiana
nel Quattrocento
161
162
163
164
165
167
168
169
171
174
175
Affezione
180
Ii risorgere del mondo antico:
neo-platonismo e Gaffurio
Lo stile del canto: espressione chiara e semplice 181
Mantova e Ferrara
Pedagogia musicale
Cappelle e corti italiane
Intelligibilità del testo
Forme popolareggianti: Strambotto,
Giustiniana, Sonetto, Canzone
182
Firenze
7.5 Canti di Carnevale, Sacre
rappresentazioni e travestimenti
183
Trionfi
Origini del Carnevale, Arlecchino e Pulcinella
Compagnie di folli
Canti carnascialeschi
Sacra rappresentazione
184
Brunelleschi
Savonarola
185
Travestimento dei Canti carnascialeschi
in Lauda spirituale
7.6 La musica strumentale
Tenor strumentali
Strumenti
Parafrasi strumentali
186
Liuto
Organo
Autori
APPROFONDIMENTI
187
Le Accademie: petrarchismo e Retorica
Trattato Liber de arte confrapuncti
La grande scuola di canto italiana
188
Link Letteratura: musicalità del dire
Link Arte: conoscenza oggettiva:
la prospettiva scientifica
189
ANALISI
MUSICALE
Trattamento del Cantusfirmus fra 1400 e 1500
191
Libro e disco
176
177
178
179
8. RINASCIMENTO
8.1 Storia e cultura: la “rinascita”
Signorie: grande musica
L’Italia al vertice artistico
Rinascimento
Vasari
Nascita del concetto di Moderno
Scoperta dell’America
8.2 La Riforma protestante e il Corde
Martin Lutero
Riforma
Protestantesimo
Corale protestante
194
195
196
8.3 La musica a Roma: Controriforma
e Palestrina
Rientro di Gregorio IX da Avignone
Cappelle pontificie
Controriforma
Palestrina e il suo stile preso a modello
197
Giovannelli, Orlando di Lasso e altri Autori
198
8.4 La Lauda filippina
Semplificazione della polifonia: Autori
La vita dei cantori
Lauda polifonica verso l’Oratorio
Frottola e Madrigale, stampa musicale
199
8.5 Frottola, Madrigale, stampa musicale
Arcadia
Pietro Bembo
Dal Basso dato al Canto dato
Dalla polifonia alla monodia accompagnata
200
Marchetto Cara e 1’Egloga
Testi delle Frottole
Forme popolareggianti
Stampa musicale
Dalle parti “a libro” alla partitura
201
Madrigale: musica reservata, intonazione
Autori della prima fase
202
8.6 La musica a Venezia
Il Milione di Marco Polo
Seconda fase del Madrigale (Marenzio,
Gesualdo e altri Autori)
203
204
Madrigale dialogico: Vecchi e Banchieri
Occasioni musicali
205
Feste religiose
Andrea Gabrieli
Cappella di San Marco
206
Musica Nova
Tecnica policorale e uso degli strumenti
Coro concertante o dialogante, dispari o pari
Giovanni Gabrieli
207
8.7 Inghilterra, Francia, Spagna
Inghilterra: Taverner
Anthem Consort, Teatro, musica pubblica,
Dowland, Virginale, Byrd
208
209
Francia: Leonard0 da Vinci
210
Chancon, Battaglia, Pléiade
Spagna: la musica religiosa nella Cappella
reale e quella profana
Vihuela, de Milàn
de Victoria, Zarzuela, de Cabezòn,
211
de Heredia, de Arauxo
Germania: Lieder polifonici e con Basso continuo
8.8 Teoria, forme di musica strumentale
e di danza
212
Prima la pratica poi la teoria
Autori e teorici (Glareanus, Zarlino, armonia
e la scala naturale)
Strumenti alti e bassi
Sistema binario e battuta
Forme: Canzone da sonar, Ricercare, Toccata,
Autori
La trattatistica sugli strumenti
Diminuzione
Musica per danza, Autori
Dilettanti
Intavolatura
APPROFONDIMENTI
La vita nelle corti rinascimentali italiane
Il canto nella religione protestante
Temperamenti e temperamento equabile
Link Letteratura: il Teatro al tempo
di Shakespeare
Link Arte: Umanesimo-Rinascimento:
Firenze e Roma
ANALISI
MUSICALE
L‘intavolatura
de Victoria, Ave Maria
Libro e disco
9. DRAMMATURGIA MUSICALE
9.1 La Commedia dell’arte
Muovere gli animi, gli affetti
Forma del teatro all’italiana
9.2 La Camerata de’ Bardi e gli inizi
dell’opera teatrale in musica
Letteratura poetica e drammatica
Libretto
Messa in scena e convenzioni teatrali
Arte scenica
Anticipazioni dell’opera e ripresa
del teatro classico
Fabula pastorale
Angelo Poliziano
Musiche per il mito di Orfeo
Tipologia degli Intermedi più importanti
Sacra rappresentazione e Madrigale dialogico
Vincenzo Galilei, Dialogo della musica
antica e moderna
Camerata fiorentina
Lettera sull’origine dell’Opera
Imitar col canto chi parla
Peri, de’ Cavalieri, Caccini
Oblio delle donne compositrici
Donne in musica nel 1600
Il libero canto basato sulla parola
Marco da Gagliano
Diminuire per fiorire
9.3 La tecnica del Basso continuo
e la nuova figura dell’interprete
213
214
215
216
217
219
224
225
227
230
231
232
233
234
235
236
237
INDICE
GENERALE
Strumenti di fondamento e di ornamento
Autori e teorici
Verso il Sistema tonale
Compito dell’interprete
Manierismo e Barocco, il suscitar meraviglia
Una poesia di Marino
9.4 Claudio Monteverdi
Monodia accompagnata
Stili musicali
Claudio Monteverdi
Dal Madrigale alla Cantata
Seconda pratica
La svolta dell’Orfeo
Travestimento
Attualità di Monteverdi
Maestro di Cappella in San Marco a Venezia
Cronologia sintetica della prima fase dell’opera
9.5 L’Opera a Venezia
e il teatro impresariale
Crisi economica e sociale
Teatro su basi moderne
Tanti teatri e tante Opere,
meccanismi commerciali
Venezia 1637, primo Teatro pubblico
Cavalli
L‘Opera come forma di intrattenimento
Cesti e altri Autori
Convenzioni operistiche, varie forme di Aria
APPROFONDIMENTI
Prassi esecutiva
Il nuovo ruolo dell’interprete
Monteverdi a Mantova
Il canto
Link Letteratura: il testo poetico
Link Arte: scenografia fra 1600 e 1700
ANALISI
MUSICALE
Il mito di Orfeo in musica: l’Opera di Monteverdi
Libro e disco
10. MUSICA SACRA E PROFANA
NEL BAROCCO ITALIANO
10.1 L’Opera: caratteristiche e Autori
Teatri privati
Bernini e il teatro della famiglia Barberini
Autori
Un’anticipazione dell’opera buffa
Rospigliosi
10.2 La Cantata da camera
Madrigali
Sigismondo d’India
Cantata da camera e Cantata sacra
Le scuole di musica a Roma
10.3 Messa e Oratorio a Roma
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
252
253
254
Il concetto di Musica sacra
Messa
Polifonia armonica
Oratorio e assenza della scena
Cronologia sintetica delle forme
Assenza della scena
10.4 Carissimi e Stradella
Carissimi e la forma dell’oratorio
La Retorica in musica
Oratorio in italiano e Autori
Stradella
L’Oratorio all’estero
L’Oratorio nel 1800 e nel 1900
10.5 Musica religiosa a Venezia e a Napoli
I1 clavicembalo cromatico napoletano
APPROFONDIMENTI
Il 1600 e la concezione dell’arte come persuasione
I castrati
Contrappunto improvvisato
Link Letteratura: il libretto
Link Arte: lo spazio teatrale dal punto di vista
architettonico-acustico
ANALISI
MUSICALE
Monteverdi, Vespro della Beata Vergine
Libro e disco
255
256
257
258
259
260
261
262
263
11. EVOLUZIONE DEGLI STRUMENTI
11.1 Le tastiere e Frescobaldi
266
Caratteri della composizione seicentesca
Tastiere
Organo, clavicembalo e clavicordo
Girolamo Frescobaldi
267
Altri Autori
268
Clavicembalo e Basso continuo
11.2 Gli strumenti, il violino
e il Concerto grosso e solista
269
Sonorità contrastanti
Canzone da sonar
Strumenti: violino, viola, violoncello, contrabbasso
Flauti diritti e traversi, oboe, fagotto,
tromba, trombone, corno, arpa
2 70
Sonata barocca e Autori
271
Movimenti di danza
2 72
Corelli
Concerto grosso
2 73
Forme preordinate
Raddoppio degli strumenti
Cadenza
2 74
Da Bologna a Venezia
Vivaldi e il Concerto solista
Virtuosismo e altri Autori
275
I2 trillo del diavolo raccontato da Burney
11.3 Sweelinck e gli organisti tedeschi
276
INDICE
GENERALE
Hausmusik e Collegium rnusicum
Teoria degli affetti
Società calvinista olandese
Sweelinck
Buxtehude e altri Autori
Tecniche di variazione
SchUtz
Regioni tedesche meridionali e Austria
Froberger e altri Autori
11.4 Liuto, clavicembalo e viola
da gamba in Francia
Liuto nell’Età di Luigi XI11
Stile brisée
Clavicembalo, organo e Autori
Rococò
Louis e Francois Couperin
Altri Autori
Organo e viola da gamba
APPROFONDIMENTI
Il violino, scuole di liuteria
Prassi esecutiva: la nuova figura dell’esecutore
Concerto grosso e solista, fino al 1800
Link Letteratura: Poesia in Italia alla fine del 1700
Link Arte: Barocco e Rococò
ANALISI
MUSICALE
Frescobaldi, Toccata Tema dal Primo libro di Toccate
Libro e disco
12. BACH, HAENDEL E SCARLATTI
12.1 Nuovi orientamenti del gusto
e trattatistica
Uno sguardo alla storia
Età di Bach e Haendel, cronologia
Orientamenti classicistici
Concetto di gusto
Razionalità e naturalezza
Sistema armonico-tonale e temperamento
Abbellimenti
Filologia e schemi musicali
Armonia e contrappunto armonico
Fuga
12.2 Bach e la sintesi dei linguaggi
Kapellmeister e Klavier
Stile che sintetizza le varie tendenze dell’epoca
Monumentalità e sperimentazione
Cantata sacra e Arte della Fuga
I travestimenti di Bach
I Bach
Bach dopo la morte e immortalità di Bach
12.3 Haendel e il mercato musicale
Londra: musica strumentale e Opere
Primi esempi di Opera inglese
Oratori
277
278
279
280
281
282
283
284
285
288
289
290
291
292
293
294
295
296
12.4 I1 clavicembalo di Domenico Scarlatti
Spagna: musica religiosa e clavicembalo
Unità del corpus delle Sonate
297
APPROFONDIMENTI
Clavier
298
fl Clavicembaloben temperato di J.S. Bach
Prassi esecutiva
Link Letteratura: Grandezza e limite
dell’Illuminismo tedesco
299
Link Arte: Dal Barocco al Rococò
ANALISI
MUSICALE
Le variazioni dell’Aria d’Opera nell’ottone
di Haendel
300
L’arte della Fuga di Bach
301
Libro e disco
305
13. L’OPERA NELL’ETÀDEI LUMI
13.1 Opera seria, tentativi di riforma
308
Diffusione dell’opera
Compagnie viaggianti
Vocalità e Belcanto
Castrati, Aria
Ricerca di nuovi equilibri
Arcadia e neo-Classicismo
309
Tentativi di riforma del libretto: Zeno e Metastasio
Opera seria
Alessandro Scarlatti e l’Opera italiana
310
Altri Autori
13.2 Opera buffa e Intermezzo
311
Napoli
Carattere realistico dell’opera buffa
Quotidianità e ironia
Goldoni
Principio della verosimiglianza e azione vivace 312
Predominio della musica sul dramma
Pergolesi
Intermezzo
Galuppi, Piccinni, Paisiello, Cimarosa
313
13.3 Il teatro lirico-drammatico in Francia
Da Luigi XI11 a Luigi XIV
Parigi: Cartesio
Ballet comique de la R e p e
314
Mazarino e arrivo dell’opera italiana a Parigi
Lully
315
Istituzione del primo teatro stabile
Campra
Confronti fra stile italiano e francese
Rameau e il primato dell’armonia
316
Trattato dell’armonia ridotta ai suoi
principi naturali
317
Opéra-comiquee Melologo
Rivoluzione francese
Grétry
INDICE
GENERALE
Querelles:Rousseau e Diderot
13.4 L’Opera in Inghilterra e Purcell
Classicismo inglese
Allargamento dell’utenza musicale
Teatro inglese
Masque
Purcell
Opera italiana
Bal lad-Opera
Mercato musicale
Compositori italiani a Londra
Nascita del pianoforte moderno
Pianisti in Inghilterra
La conoscenza e la bellezza percepite
attraverso i sensi
Empirismo (Burney) e Sensismo
13.5 Musicisti italiani, tendenze
internazionali e Gluck
Opera in stile italiano
L’archeologia guida il nuovo gusto
L’estetica del neo-Classicismo
Italia: Jommelli, Traetta, Sarti, Salieri
Vienna: balletto e Singspiel
Gluck: riforma dell’Opera seria
13.6 Rossini e la sintesi dell’Opera italiana
Awenimenti artistici, fra 1700 e 1800
Temi religiosi e stili neo-medievali
Rossini, fra neo-Classicismo e Romanticismo
In silenzio contro il “progresso”
Fra tradizione e innovazione
Un’orchestra mozartiana
Opera buffa
Opera seria
Caratteri specifici dello stile rossiniano
APPROFONDIMENTI
I librettisti più importanti
Crisi dell’opera seria veneziana
Il giornalismo e la musica
Link Letteratura: Ii secolo di Luigi XIV
Link Arte: Arte in Francia
ANALISI
MUSICALE
Sinfonia da Il Barbiere di Siviglia di Rossini
Libro e disco
14. PRASSI ESECUTIVE NEL 1700
14.1 Prassi esecutive
Fonti e scelte
Interpretazione
Dal 1955 a oggi
Canto
Saper ascoltare e saper interpretare
14.2 Avvenimenti politici e Stile galante
Sintesi cronologica dei fatti storici
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
328
329
331
333
337
340
341
Affermazione della borghesia e dilettanti
di musica
Stile galante: chiarezza, cantabilità e semplicità
Cronologia degli stili musicali e dei fatti culturali
Autori italiani (Platti, Paradisi, Galuppi,
Pascetti, Rutini) e Telemann
14.3 I1 neo-Classicismo e il principio
della dialettica musicale
Dinamismo sociale
Illuminism0
Categoria del classico: neo-Classicismo
Valorizzazione della musica strumentale
Dialettica musicale e Forma-Sonata
Orchestra classica, diapason, direttore
14.4 Sensibilità pre-romantica
K.Ph.E. Bach
Dallo stile parlante a quello cantato
Pianoforte
Clementi
14.5 Sinfonismo e città importanti
Sinfonia
Milano e Sammartini
Lucca e Boccherini
Altri Autori
L’orchestra di Mannheim e Stamitz
14.6 Haydn e la conquista della forma
L’orchestra di Haydn
Quartetto
Opera e musica religiosa
Effetti descrittivi
Michael Haydn
Confronto fra le orchestre classiche e romantiche
Violino, fiati, dinamiche, tempo, abbellimenti,
Cadenze
14.7 Mozart e il superamento dei linguaggi
Al servizio dell’Arcivescovo
Libertà professionale
Conoscenza di tutti gli stili
Superamento dei generi
Interpretazione
Sinfonie, Concerti, pianoforte e musica da camera
I simboli musicali
I capolavori teatrali
Inizio dell’opera tedesca
Apollineo o dionisiaco?
Un’edizione completa
APPROFONDIMENTI
Scrivere per un nuovo pubblico
Mozart si ribella all’Arcivescovo
La koiné del Classicismo e lo stile Rococò
Link Letteratura: Da Ponte e Mozart
Link Arte: dallo stile neo-classico al romantico
ANALISI
MUSICALE
342
343
344
345
346
347
348
349
350
351
352
353
354
355
356
357
359
363
364
INDICE GENERALE
Mozart, Don Giovanni
Mozart, Eine kleine Nachtmusik
Libro e disco
365
367
369
15. ROMANTICISMO TEDESCO
3 72
15.1 I1 Romanticismo
La musica è la più romantica delle arti
Concetto di aura
Musica come arte dell’ineffabile
e dell’interiorità oppressa
Passionalità tormentata, amore infelice,
373
visione tragica della vita
Sentimento negativo della natura,
aspirazione all’infinito
Rivalutazione del passato e del popolare
Tema del viandante (Friedrich, Heine e Leopardi)
374
Poesie di Heine e di Leopardi
Concetto di genio
Libertà dell’artista
3 75
Mutamenti dell’estetica
15.2 Nuovo ruolo sociale del musicista
Libertà senza mercato
Prime istituzioni concertistiche
Parigi
Pianoforte, violino e flauto
Unificazione tedesca
3 76
Diritti d’autore e nascita del repertorio
15.3 Concetto di repertorio
Pianoforte, violino e flauto
3 77
Recital
I1 solista come divo
La lingua (morta) capita da tutti
3 78
Koiné tonale
Monopolio del gusto
Mercificazione della musica
3 79
Mass-media
15.4 Beethoven e l’Età pre-romantica
Disagio psichico
Beethoven e Goethe
380
La musica di Beethoven verso il futuro
381
Strurnentazione
Musica religiosa e altre composizioni
Catalogo delle opere
382
15.5 Schubert e il Lied
Pianoforte: Improvvisi e Momenti musicali
Le Opere
Un discorso musicale a episodi
Tempo che si fa spazio
Le forze centripete dell’armonia sono più deboli
15.6 Schumann, arte e vita
Biedermeier
Schumann e il pianoforte
383
Clara Wieck
Ricordi sonori
Vita e musica
Musica da camera con pianoforte
15.7 Liszt e il Poema sinfonico
Liszt e la musica a programma
Forme libere e Poema sinfonico
Pianismo moderno
Tardo stile lisztiano
15.8 Hoffmann, Weber, Wagner
e il teatro tedesco
Hoffmann e l’unione delle arti
Weber e il Singspiel
Wagner (orchestra, sospensioni tonali, il tema
della redenzione, Opere)
15.9 Brahms e il Formalismo
Hanslick
I1 concetto di contenuto in musica
Brahms, grande artigiano
15.10 Mahler, l’arte della memoria
Wolff
15.11 Valzer e Operetta
Musica colta e leggera
Valzer: Strauss sr. e Strauss jr.
Operetta: Lehar
15.12 Altri Autori
Mendelssohn-Bartholdy
Bruckner
R. Strauss
Pfitzner, Reger e altri Autori
APPROFONDIMENTI
Estetica romantica
L’Estetica di Hegel
li Sublime
Link Letteratura: Schopenhauer e Wagner
Link Arte: unione delle arti
ANALISI
MUSICALE
Accordo iniziale del Tristano e Isotta di Wagner
Libro e disco
384
385
386
387
388
390
391
392
393
394
397
398
400
16. CORRISPONDENZE FRA LE ARTI
16.1 Storia e cultura: i movimenti artistici 404
Strumenti musicali prediletti
Generi operistici
Positivismo, il ritorno al concreto
Musicologia
Simbolismo, attraversamento delle arti
Impressionismo, fra pittura e musica
Esposizioni universali, la scoperta
della musica asiatica
405
Cronologia delle forme e degli stili
16.2 I musicisti italiani a Parigi
Sacchini, Cherubini, Spuntini
16.3 Auber, Meyerbeer e il Grand-opéru
INDICE
GENERALE
r
Meyerbeer
406
16.4 Berlioz e l’evento timbrico
Anticipazioni del Poema sinfonico
Opera in più serate
407
Sinfonia fantastica
16.5 Chopin e le forme pianistiche
Studi, Preludi, musica parigina e polacca
408
Notturni, Ballate, Scherzi, Improwisi,
Sonate, Concerti
La melodia si fa timbro
I cattivi pianisti, Chopin e Baudelaire
409
16.6 Me’lodies e Opere teatrali
Gounod, Chabrier, Massenet, Fauré
Bizet, la Carmen e Nietzsche
Charpentier, l’operetta francese
410
Offenbach
411
16.7 La musica strumentale fra 1800 e 1900
Saint-Saens, Frank, D’Indy, Roussel, Dukas
16.8 Debussy e l’Impressionismo
412
Corréspo nd ences
Fiuidità ritmica e melodica
Tempo spazio e tempo psicologico
Costruzione per similitudini
Superamento dell’Impressionismo
Timbro e armonia
16.9 Satie e il Dadaism0
413
Satie
Dada
L‘école d ’Arcueil
L‘interprete come critico e attore
414
16.10 Ravel e il neo-Classicismo
Art pour 1 ’art
Linee chiare e colori puri
Fames
APPROFONDIMENTI
Ii pianoforte
415
Ii cinema
Musica e medicina
41 7
Link Letteratura: Debussy, da Baudelaire
al recupero della forma
Link Arte: Museo, nuova urbanistica,
manifesti, fotografia
418
ANALISI
MUSICALE
Debussy, Voiles
419
Libro e disco
423
17. ROMANZO POPOLARE IN MUSICA
17.1 La situazione politico-sociale
426
Risorgimento italiano
Processo di unificazione nazionale
Milano, Torino, Genova, Venezia, Trieste, Bologna,
Firenze, Lucca, Roma, Napoli, Palermo
427
17.2 Paganini e la musica strumentale
Pianoforte
Chitarra, violoncello, contrabbasso, fiati, violino
Didattica
Paganini
17.3 Busoni e la Generazione dell’ottanta
Sgambati e Martucci
Busoni
Respighi, Pizzetti, Savinio, Ghedini,
Castelnuovo Tedesco
Casella e Malipiero
Revisioni di “musica antica”: I classici
della musica italiana e D’Annunzio
Il repertorio strumentale all’inizio del 1900
Repertorio operistico
17.4 I1 romanzo popolare in musica
Divisione fra letterati e musicisti
Ii dominio di Donizetti
Impronta nazionalista, Il Canto degli italiani
Importanza dell’editore
17.5 Opera romantica: Donizetti e Bellini
Scena
La lingua dei libretti
Abbinamento fra ruolo drammatico e voce
Tematiche
Continuità drammaturgica e musicale
Classi vocali
Donizetti
Bellini
17.6 Giuseppe Verdi
Musica risorgimentale
Soggetti libertari e/o contro i tiranni
Trilogia romantica
Superamento della forma a pezzi chiusi
I capolavori della vecchiaia
Opere contemporanee alle ultime di Verdi
Il caso Wagner in Italia
17.7 Puccini e altri Autori
Ponchielli, Boito
Catalani
Verismo
Giordano, Leoncavallo, Mascagni, Cilea,
Zandonai e altri Autori
La regia
APPROFONDIMENTI
Canto in azione
Mazzini e la musica italiana e tedesca
Musica e diversità
Link Letteratura: i librettisti più importanti
Link Arte: dal popolo all’esotismo
ANALISI
MUSICALE
Verdi, “La scena del gioco” dal secondo atto
de La Traviata
Libro e disco
428
429
430
431
432
433
434
435
436
437
438
439
440
441
442
444
18. LA MUSICA NEI NUOVI
STATI NAZIONALI
448
18.1 Problematiche generali
Riscoperta delle tradizioni popolari
Canti e danze popolari
Il distacco dal secolare predominio della musica
eurocentrica
18.2 Russia
Il primo teatro pubblico
Realismo
Glinka
449
Dargomyiskij
Il Gruppo dei Cinque
Cajkovskij
Rimskij-Korsakov e i principi di orchestrazione 450
Musorgskij
451
Skrjabin
Rachmaninov
18.3 Spagna
Tonadilla e Zarzuela e Autori
452
Pedrell, Albéniz, Granados
de Falla
18.4 Altre nazioni europee
Boemia e Ungheria
Smetana, Dvoi.ak, JanaEek, Kodaly
Polonia, Szymanowski, Enesco
453
Bart6k
Gran Bretagna, canzone e Music-hall
Risveglio della musica popolare
Pittura di Constable e Turner, i Preraffaelliti
454
Festival
Delius, Elgar, Williams
Scandinavia, Grieg, Sibelius
Svizzera, Bloch, Martin
18.5 Statiuniti
Stili ibridi e commerciali
455
Primi Conservatori e prime orchestre
Gilbert, Ives e altri Autori
456
Copland
Musical
457
Gershwin
18.6 America latina
Colonialismo e imperialism0
Brasile, Villa Lobos e altri Autori
458
Il secondo 1900
Messico, Ortega, Carillo, Ponce, Chàvez
Cuba, Brouwer, Orlando e altri Autori
Columbia e Venezuela, Rivas e altri Autori
Cile
Argentina
459
Ginastera e altri Autori
Messico, Estrada e altri Autori
18.7 Africa
L’arte africana e la sua influenza
su quella europea
APPROFONDIMENTI
Dal Colonialismo alla letteratura post-coloniale
Letteratura Caraibica, Calapso e Reggae
Il Jazz
Link Letteratura: Estetismo e musica
Link Arte: il Primitivismo: riflessioni
su un fruttuoso equivoco
ANALISI
MUSICALE
Le strutture musicali del Jazz
Libro e disco
19. ESTETICHE E POETICHE
DEL PRIMO NOVECENTO
19.1 Espressionismo e psicanalisi
Finis Austriae
Avanguardie artistiche internazionali
Pan-tonalità e a-dialettica musicale
Dalla sospensione tonale alla dodecafonia
Il superamento del concetto di dissonanza
Mente e cuore
Difficoltà di inserimento nel repertorio
19.2 Schoenberg e la dodecafonia
Urscherei
Melodia di timbri
Razionalizzazione del totale cromatico
Dodecafonia
La tecnica della variante
Ii valore del silenzio
Lo spirituale nell’arte (Kandinskij)
19.3 Berg e Webern
Berg: dodecafonia e reminescenze tonali
Teatro di denunzia
I rapporti fra musica e arte (Klee)
Webern: aspirazione all’unitarietà
Progettualità (Mondrian)
La musica è come una pianta
Incremento delle indicazioni dinamiche
Aforismi e silenzi
Seconda guerra mondiale
Musica nei campi di concentramento
Musica degenerata
19.4 Stravinskij
Bitonalità e poliritmia
Pluralità di stili (Picasso)
I Balletti e Diaghilev
Neo-Classicismo
Verso la dodecafonia
Stravinskij e il Postmodern
Cronologia
19.5 Musica e teatro politico
Piscator
460
462
466
468
469
472
473
476
477
478
479
480
481
482
483
484
485
486
INDICE GENERALE
Copera da tre soldi
Brecht e Weill
Dessau e Eider
19.6 Hindemith e altri Autori
KEenek e Orff
19.7 il Gruppo dei Sei
Jazz a Parigi nel 1917
Poulenc e Auric
Honegger e Milhaud
19.8 Il Futurismo e il primo Novecento
italiano
Marinetti e altri Autori
Emancipazione del rumore
Temi della sfida e del nazionalismo
Altre tendenze novecentesche
APPROPOXDIMENTI
Musica mercificata
La dodecafonia spiegata da Webern
Oggettivistiio musicale
Link Letteratura: Psicanalisi
Link Arte: le prime Avanguardie artistiche
ANALISIMUSICALE
Schoenberg, dalla pan-Tonalità alla scrialità
Stravinskij, La s q m della pritnai7er-u
Libro e disco
487
488
490
491
493
494
495
20. INTERNATIONAL MUSIC
20.1 Caratteristiche generali della
498
“musica contemporanea”
Stili personalizzati
Fine dei sistemi
Mancama di una convenzione socialmente accettata
Forma risultante dal processo cornpositivo
Nuove ricerche
Dopo le Avanguardie
499
20.2 Darmstadt e lo Strutturalismo
Corsi di perfezionaniento
Serialismo u serialità
Strutturalismo
500
Da Webern alle nuove tecniche
La complessa organizzazione porta
al disorienrarnento
Strutturalismo
20.3 Messiaen, Boulez, Siockhausen
Messiaen
Boulez
Utopia sonora
Stockhausen
501
Gruppen-trch n ic k
Tempo mobile e spazializzato
Nuove grafie e tnusica elettronica dal vivo
I 4 criteri della musica elettronica
Mornem$arrn
Citazinnismo
Numerologia
Nuova terminologia
20.4 La situazione francese, spagnola
e portoghese
Poiisseur, Henry, Rarraqué, Schaeffer
Musica concreta. elettronica e compwtrr music
Cibernetica e informatica
Xenakis
Globokar, Mefano, Castanet, Dufourt
Musica spettrale, Grisey e altri Autori
Spagna: Hildago, De Pablo, Rarce. Marco
Portogallo: Peixinho, Nufies
20.5 I Paesi tedeschi
Austria: Cerha
Germania: Henze
Pensiero negativo in musica: Schiiebel e Kagel
Tì gesto
L’interprete completa il senso della musica
Kayn, Zinimermatin, Lacheninanti e altri Autori
Ferneyhougli e altri Aiitori
Nuova semplicità
i976 inizio del Postvnodervz in musica
Rihm e anticipazioni del post-Moderno
Olanda: Xndriescen e altri Autori
Svizzera: Autori
20.6 I Paesi dell’Est europeo
Ex Unione Sovietica: realismo socialista
Scuole stilistiche
Prokof ev, Mossolov, KliaEaturjan
&I st ak oviE
Levitin, Sviridov, Denicov. Goiibaidoulina,
Schnittke, Part, Silvestrov
Eclettismo
La musica riissa in Occidente
Didattica e “ciiltiira di base”
Moravia: Haba, Martinu, Norak
Ungheria: Ligeti e altri Autori
Polonia: Penderecki, Liitowslaski e a l h Autori
Romania: Kurtag e altri Autori
20.7 L’Inghilterra, l’Australia
e la Scandinavia
Walton, Tippet, Britten
Maxwell Da\7is, Cardew e altri Xiitori
Musica B m t e Rock
Scandinavia
Australia
il caso Piazzolla
20.8 L’Estremo Oriente
Giappone, Corea, Cina, Vietnam
Matsudaira, Fukushima, Yung, Wen-Chuiig
20.9 Varese e Cage
È possibile uscire dal capitalismo?
502
503
504
505
506
507
508
509
510
511
512
513
5 14
515
516
517
Varèse
Musica come scienza o come caso?
Notazioni anomale e importanza dell’interprete 5 18
Cage
Poetica del caso, silenzio, rumore, pianoforte
preparato, Happening
519
20.10 Minimalismo e altre tendenze
Ripetizione di un suono impercettibilmentevariato
Feldmann
Riley, Reich, Glass
520
Adam
Totalismo
Brown, Wolff, La Monte Young, Partch,
Babbitt, Carter, Argento
!LPPROFONDIMENTI
L’Avanguardia
I suoni sono solo suoni
Il primo Corso di perfezionamento: Darmstadt
Link Letteratura: Hemingway, Beat Generation
e Minimalismo
Link Arte: arte informale
ANALISI
MUSICALIS
Schoeiiberg e Stockhausen
Libro e disco
2 1. I MAESTRI ITALIANI
21.1 Situazione storica complessa
Babele linguistica
Moderno
Postmodcrno
Studio Kai di Milano
Cronologia delle generazioni
dei compositori italiani
21.2 I grandi Maestri
Petrassi
Dallapiccola
Scelsi
Bettinell i
Mad er na
‘I’ogiii
Nono
Musica per film, Kota, Morricone, Piovani
Berio
CI e menti
Dona toni
Jazz, airangiamento e iniprovvisazione,musicisti
G aslitii
Bu ssotti
Castiglioni
Sciarrino
Musica al femminile: Giuraniia,
Yrocaccini, Ravinale
Furgeri, Gentile c altre Autrici
521
522
525
526
530
531
532
533
21.3 Situazioni geografico-culturali
e altri importanti musicisti
540
Milano e la tendenza costruttivista
Rognoni, Leydi
Margola
Chailly. Fellegara, Castaldi
541
Abbado. Pollini e altri musicisti
Il Triveneto e la ricerca psicanalitica
542
Viozzi, Dalla Vecchia
Coral, Vacchi
543
Tonno fra neo-Classicismoe neo-Romanticismo
Ferrari. Liberovici, Correggia, Corghi
Lupi e la Srkola.fiowritina
544
Bucchi, Zangelmi, Pezzati, Cioci, de Angelis
Giani Luporini
Firenze e la cultura umanistica
Chiari e altri Autori
546
Roma e l’Opera aperta
Salviucci
Peragallo, Viad
547
Evangelisti, Turchi, Guaccero e altri Autori
11 Centra Sud, Napoli e Palermo
548
Sollima, Arrigo, De Simone, Canino e altri Autori
Cesa
,549
Meiicherini
Musica elettronica
Grossi, Zaffiri. Paccagnini, Di Giugno, Vidolin
550
21.4 La cultura degli anni Ottanta e Novanta
552
Compositori e interpreti
Neo-Romanticisnio
APPKOFOP~~IMENTI
Arte impegnata e stupore
5 53
11 bisogno e(ste)tico di uscire dal Novecento
Festival, critica musicale, scuola e Case editrici 554
L i n k Letteratura: Ermetismo, neo-realismo
e Poesia nuovissima
555
LIJLK Arte: artisti e musicisti
556
ANALISI
biuxcx E
Dallapi ccola, Il Prig z o nzr IT)
Petrassi, Coro d i morti
557
Libro c disco
558
534
535
536
537
538
539
PERFEZIONAMENTO STORIA
Momenti topici della Storia recente
della composizione in Italia
5 60
PERFEZIONAMENTO ESTETICA
E(ste)tica e bellezza
565
PERFEZIONAMENTO MONOGRAFIE
Berio, Nono e Donatoni
568
PERFEZIONAMENTO INFORMAZIONE
Sui compositori italiani del secondo Novecento 574
GLOSSARIO
5 79
BIBLIOGRAFIA E DISCOGRAFIA
588