CHRISTOPHER TRAPANI
WESTERING
for hexaphonic electric guitar
and chamber orchestra
(2010)
WESTERING (2010)
Score in C
Duration: ca.15 minutes
Instrumentation:
Flute (doubling Piccolo)
Oboe (doubling English Horn)
Clarinet in Bb (doubling Bass Clarinet in Bb)
Bassoon
Horn in F
Trumpet in C
Trombone
Hexaphonic Electric Guitar Solo
Live Electronics
Mandolin
Harp
Piano (doubling Just Intonation Autoharp in G)
Two Percussionists:
Player 1: Snare Drum, Vibraphone (also bowed), Marimba, Glockenspiel, Suspended Cymbal, 5 tuned gongs (G#2, B2, D3, F3, C#4)
Player 2: Sandpaper Blocks, Vibraphone (also bowed), Suspended Cymbal, Tam-Tam, Sizzle Cymbal, Splash Cymbal, Crotales
6 Violins 1
5 Violins 2
4 Violas
3 Cellos
2 Basses
---Performance Notes:
1. The hexaphonic electric guitar is a custom instrument, fitted with a hexaphonic pickup (such as the Roland GK-3) capable of
sending out a separate signal for each string. These six signals must be sent to the patch, so a converting device such as the
Stringport or the RMC fanout box may also be needed.
2. The just intonation autoharp used in Westering is an adapted version of the Appalachian folk instrument, retuned and fitted
with new chord shapes. It is easily played by any string player. The instrument is available from the composer.
3. Microtonal accidentals are used throughout the piece. For the strings and winds, these generally denote tempered quartertones, though the players are sometimes asked to tune to a pitch already sounded by the soloist or electronics. Quarter-tones
on the mandolin (whose D string is tuned down 50 cents) are notated using the fretted pitch with an up or down arrow
attached to its accidental as a reminder.
4. A glissando is an incremental change in pitch that lasts the duration of the note to which it is attached, whereas a portamento
denotes a quick slide just before the final pitch.
5. The electronics are controlled by a Max/MSP patch, whose events are triggered in real time by the guitarist using a MIDI
foot pedal. The patch is available from the composer.
Technical Note:
The live electronics in Westering require a Macintosh computer equipped with Max/MSP (and certain supplementary patches,
such as IRCAM’s Spat) with a minimum 2.93 MHz processor and 4 MB of RAM. The audio output is in four channels, intended
for four equidistant speakers configured in a ring around the audience. A second video monitor can be positioned onstage to
display event numbers for the guitarist or conductor. More details are available from the composer.
---Composer’s Note:
Westering evokes the idea of a westward movement. The piece is largely inspired by music associated with the west: country and western
guitar timbres, West African balafon music—but above all music from California: the just intonation ratios and plucked-string
instruments of Harry Partch (to whom the adapted autoharp played by the pianist pays homage), Los Angeles folk/rock (Joni Mitchell's
chains of consonant harmonies, Jeff Lynne's superimposed layers of strummed guitars), as well as psychedelic rock from San Francisco
and its rig of classic guitar effects.
The soloist is a hexaphonic guitar: an electric guitar fitted with a hexaphonic pickup that sends out a separate signal for each string—a
recent innovation that opens up a wide range of new possibilities. The pitch of each sting can be transposed independently by the
electronics, or effects can be applied with a different rate to each string, creating a polyrhythmic tremolo for instance, a six-voice wahwah effect, or a dynamic delay that transforms a strummed chord into an arpeggio or a fingerpicking pattern. Spatializing each string
separately as well—to a four-speaker setup that surrounds the audience—the live electronics control the pitch, timbre, and movement of
several independent layers in real time. Towards the end of the piece, IRCAM's computer-aided orchestration software Orchidée was used
to orchestrate the timbre and pitch content of heavily distorted electric guitar chords, transforming them into a sort of halo or haze in the
orchestra behind the soloist.
The image of a westward wandering is also embodied in the loose form of the piece, a chain of interlocking events that unfurl like a series
of discoveries in an unfamiliar landscape, the western myth of perpetual possibility…
for Paul Edmonds
WESTERING
SCORE in C
for hexaphonic electric guitar and chamber orchestra
Commissioned by the American Composers Orchestra for its Orchestra Underground series
Steady, Flowing
° 4
Flute / Piccolo & 4
"...and on West-ward, wherever 'tis not yet mapp'd, nor written down, nor ever, by the majority of Mankind,
seen... ever behind the sunset, safe till the next Territory to the West be seen and recorded, measur'd and tied in,
back into the Net-Work of Points already known, that slowly triangulates its Way into the Continent, changing all
from subjunctive to decarative, reducing Possibilities to Simplicities that serve the ends of Governments,—
winning away from the realms of the Sacred, its Borderlands one by one..." —Thomas Pynchon, Mason & Dixon
q = 56
CHRISTOPHER TRAPANI (2010)
"On this my thirtieth birthday, I know nothing and there is nothing to do but fall prey to desire...
Nothing remains but desire, and desire comes howling down Elysian Fields like a mistral."
—Walker Percy, The Moviegoer
∑
∑
Oboe /
English Horn
& 44
∑
∑
Clarinet in Bb /
Bass Clarinet in Bb
4
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∑
∑
Bassoon
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¢ 4
∑
∑
° 4
&4
∑
∑
Trumpet in C
& 44
∑
∑
Trombone
?4
¢ 4
∑
∑
Horn in F
1
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4
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¢
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‹
Hexaphonic
Electric Guitar
(sounding)
strum with flesh of fingers, very light
ppp
4
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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿
buffer record on, all strings front and center
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
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4
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∑
∑
° 4
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∑
∑
Violin 2
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∑
∑
Viola
B 44
∑
∑
Violoncello
? 44
∑
∑
Contrabass
?4
¢‹ 4
∑
∑
Electronics
Mandolin
Harp
Piano /
Just Intonation
Autoharp
Percussion 1
Percussion 2
Violin 1
{
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2
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Guitar
(sounding)
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2
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mp
trigger sogs, one voice at a time to matrix, spat in back of hall
amp volume down
choke strings
with left hand
very near bridge
move gradually towards bridge
string buffers read with 8 sec delay
∑
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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granulation patterns
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Vln. 2
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B
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∑
Mand.
Harp
Piano
Perc. 1
Perc. 2
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Cb.
{
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{
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°
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3
°
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inaudible
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random raking motions on muted
strings (something like this)
Ä
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿. ¿. . ≈ ≈ fi ¿ r ‰
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5
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Guitar
(sounding)
A
+ spat figures
Mand.
Harp
Piano
Perc. 1
Perc. 2
Vln. 1
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Elec.
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ppp
p
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non div.
arco sul tasto
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‰
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J
ppp
Œ
˙
non div. con sord.
arco sul tasto
I.
II.
3
‰
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ppp
pp
j3
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p
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sul pont.
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II.
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O
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ppp
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ppp
Ó
n
transverse bowing
(measured)
unis.
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transverse bowing
(measured)
n
transverse bowing
(measured)
n
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Œ
∑
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p
n
(sul tasto)
pp
p
O
SNARE wire brush
with one hand, back and forth
Ó
sul pont.
con sord. ppp
arco sul tasto
Vln. 2
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(measured)
ppp
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mf
transverse bowing
(measured)
unis.
pp
æ
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mp
mute strings,
no pitch
æ
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∑
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∑
∑
∑
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Bsn.
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Tpt.
¢
Tbn.
Guitar
(sounding)
Elec.
°
¢&
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4
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Harp
Piano
Perc. 1
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{
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{
JUST INTONATION AUTOHARP in G
* notated with chord button, strum
G3 rhythm, and approximate position
&
?
°
∑
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∑
∑
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°
Vln. 1 &
Vln. 2
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ricochet
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pizz.
5
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until end of arrow
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col legno battuto
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ricochet
3
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v.
repeat phrase ad lib.
until end of arrow
repeat phrase ad lib.
until end of arrow
ppp
non-aligned, each player at his own tempo
col lengo battuto, punta d'arco
pitchless, mute strings with
ricochet
left hand high on fingerboard
I.
>.
‰ & ¿J
3
repeat phrase ad lib. until end of arrow
‰
^. ^¿.
¿
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non-aligned, each player at his own tempo
pitchless, mute strings
col legno battuto
pizz. with left hand
ricochet
3
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>p. ¿.
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3
non-aligned, each player at his own tempo
col legno battuto
ricochet
pizz.
∑
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pp
SANDPAPER BLOCKS
Œ
high
mid
low
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Perc. 2
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>¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
repeat phrase ad lib.
until end of arrow
5
°
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13
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¢
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6
5
Guitar
(sounding)
Elec.
Mand.
Harp
Autoharp
Perc. 1
Perc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vcl.
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œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿ œ¿
ppp
record non-transposed to delay buffer (1 echo)
&
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gliss.
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mp
transpose with pattr
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∑
arco
molto sul tasto
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43
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∑
15
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Bsn.
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7
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Guitar
(sounding)
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œœ
œ
8
43
Ä
record off
tranpose delay
(rhythms approximate)
Autoharp
Perc. 1
Perc. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
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œœ œœ
œœ
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p
œ
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œ
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3
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3
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∑
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b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
ppp
43
VIBRAPHONE
≈
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#˙æ
p
œ
3
?
‰
fade out low string with pattr
œ 3 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ 4 ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ
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∑
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∑
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∑
∑
∑
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‰
∑
pppp
∑
43
∑
∑
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∑
43
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∑
&
∑
43
∑
∑
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sost., l. v.
‰
œ
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J
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Autoharp
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Bœ
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(remove A)
chord +ecart + Spat 4 5 6
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31
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Guitar
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Harp
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record gran, play through
rec off
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tap srings lightly
with open palm
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36
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Ä
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grains appear (dac)
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∑
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VIBRAPHONE
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∑
∑
∑
SOLO
col legno battuto
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l. v.
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SOLO
col legno battuto
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l. v.
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Harp
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very light, slow strum
∑
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remove attacks, SVP trans to DAC?
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SOLO
(with distorted guitar)
con sord.
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∑
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Perc. 1 & œ
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Vln. 2
œ
scrambled fingerpicking patterns to Spat
retune grains and fade out
&
Autoharp
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‰
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œ™
∑
40
∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Guitar
(sounding)
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very fast strum
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∑
43
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∑
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clean, remove A
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1
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to Spat butterfly motion
double up E string
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∑
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œ œ œ œ ˙ ™ Bœ2 ˙
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pp
mp
44
(slower strum)
Ä
SVPlay rampdown
record off
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∑
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∑
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3
j
œfi
∑
f
hard yarn mallets
dead-stick
>.
‰ œ#œ. Œ
42 Œ
3
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#œ. ‰ >œ. œ
J
3
mp
f
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œ> ™ œ Œ
>
mf
∑
42
∑
ppp
fp
∑
arco ord.
42 Œ
œ^.
>œ ‰ Œ
œ
‰ ææJ
pp
∑
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¢‹ 4
œ‰ Œ
J
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42
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‰
Œ
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œO
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J
J
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gliss.
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3
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IV.
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arco ord.
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4
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deadstick
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Œ
3
j
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œo œo
n
ord.
Oœ
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∑
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3
3
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∑
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Œ
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Œ
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43 #
Oœ
J
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ppp
44 Œ
3
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-O
O™
‰ ? J 43
sul pont. I.
43
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J
°
44 Œ
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∑
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l. v.
44 œœœ Œ
Œ
œ
mf
°
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43
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3
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œæ œæ
ppp
#>œ
ææ
reversed thin mallets
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44
∑
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>.
œ^. #>œ.
J J ≈ R 43 ‰ œj ≈ œR ‰
>.
gliss.
œ œ
œ
l. v. o o
J‰ ≈ œ‰
>œ
mp
mf
∑
44 Œ
∑
f
≤
bœO
>
j 44
œ
ppp
44
∑
pp
fp
‰
gliss.
43
gliss.
œ
mp
ppp
43
˙o
œ
>œo
44 Œ J Œ
Ó
43
mf
ppp
∑
44
guitar to Spat 5 & 6
+stretch record all to gran
record off
3
43 Ó
∑
Ó
f
∑
œ
43 ææ
p
Ä
‰
>˙o
˙
44 ˙˙
près de la table
∑
≤o
24 -˙
p
∑
p
∑
f
^.
>.
‰ æœ æœ ™ ≈ 42 œfij œ#œ. ‰ œfij œR Œ
æJ æJ
5
∑
ppp
III.
3 œo ˙o
&4 ‰ J
B 43
42
œœ
‰ ≈ææ ææ
R
sul pont.
(sul pont.)
Vla.
∑
senza Ped.
sfz mf
Vln. 2
Œ
∑
∑
ben sentito
‰
œ#œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ 3
4
Œ
∑
∑
Ä
43 Ó
∑
3
67
record F and G delay 2, to Spat 3 & 4
o
≈ r‰
œ-
+^ 3 +
.
.
‰ œ Œ œJ 42
p
‰
∑
3
66
4
Ä
‰
∑
dampen strings
with palm
° 3 >œ. hard yarn mallets Œ
Perc. 1 & 4 ‰ fij J Ó
bœ
Perc. 2
Œ
œ#œ œ œ #œ œ
42 Œ
42
∑
∑
record off, delay1 to Spat 1 & 2
42
∑
1
-œo
-œo
JŒ
65
polyrhythms with single delay buffer,
doubling note lower envelopes
than attack, halo effect
42
∑
pp
o
œ
>
Ä
42
near bridge
& 43 Ó
{
64
retrigger stacc chord,
retuned and farther away
record D delay 1
∑
& 43 Œ
Ä
mf
& 43
IV.
Mand.
ppp
∏∏∏∏∏∏∏∏
& 43 œ
Tpt.
n
∏∏∏∏∏∏∏∏
° 3
&4 œ
Hn.
ppp
∑
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‰ œ Œ
J
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mp
44
∑
44
∑
pp
>o
‰ œJ
pizz.
mp
>œo
24
°
Fl. &
o
34 œJ ‰ Ó
wo
wo
130
n
∑
42
∑
∑
43
Ob.
&
∑
∑
43
∑
∑
42
∑
∑
43
Cl.
&
∑
∑
43
∑
∑
42
∑
∑
43
?
∑
∑
43
∑
∑
42
∑
∑
43
°
&
∑
∑
43
∑
∑
42
∑
∑
43
&
∑
∑
43
∑
∑
42
∑
∑
43
?
∑
∑
43
∑
∑
42
∑
∑
43
¢
Bsn.
Hn.
Tpt.
¢
Tbn.
Guitar
(sounding)
Elec.
Mand.
Harp
Piano
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J
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pp
pp
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œ
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∑
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‰ J
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24 Œ J Œ
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43
Œ
∑
43
∑
6
9
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43
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42 ˙
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∑
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43
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∑
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Œ
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42 æœ
æ
∑
n
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œ
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‰ Œ
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>œ
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∑
∑
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∑
pp
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œ 3 œ™ œ œ
ææJ 4 æ ææ æJ
43
∑
42
43
IV.
p
Œ
mp
3
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3
pp
3
∑
# -œ
ææ
Œ
pp
Ó
pp
Vcl.
p
‰ #œ œ ‰ Ó
æJ æJ
ppp
&
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œ
æ
Œ
&
°
Vln. 1 &
Vla.
43
Ó
43
p
Vln. 2
3
68
&
-œ
3
-œ ™
°
#
œ
œ
æ
≈ Œ ææJ ææJ ‰
Perc. 1 & æ
æJ
Perc. 2
œo
J Œ
molto sul pont.
‰
j
#œ
pp
p
pp
œ
œ
œ ‰
J
Œ
n
gliss.
43
43
43
43
43
25
Poco più mosso
T
° 3
Fl. & 4
q = 72
136
∑
3
&4
Ob.
∑
∑
Hn.
Tpt.
œ™
?
œ
ppp
j3
œ œ œ
f
p
œ™
ff p
f
p
‰
f
ppp
Œ
∑
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œ
œ
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∑
n
n
f
p
f
œ œ™
p
f
œ œ
p
∑
∑
∑
∑
Ó
& 43
∑
∑
∑
∑
æ
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p
æ
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œ
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‰ œj Œ
>
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∑
∑
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∑
∑
∑
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3
3
2
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1
œ œ œ œ œ œ™
˙™
ppp
f
fp
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p
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œ- Ó
°
Ó
f
‰ œ
3
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3
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Œ
‰
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‰
3
∑
∑
∑
∑
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j
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>
Œ
p
∑
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>
Œ
∑
∑
∑
∑
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∑
Œ
B 43
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4 œ.
ê >f
pizz.
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Œ
∑
Œ ‰ œj Œ
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∑
œ-
∑
Ó
∑
Ó
mf
Œ
‰ ≈
∑
∑
∑
Œ
con vib.
sul pont.
molto sul pont.
˙
œ œœ œ
mp
∑
∑
f-mp
molto sul pont.
Ó
∑
molto sul pont.
˙
œ
œ
mf
∑
∑
∑
˙™
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∑
p
n
pp
∑
œ
+ 3 æ
‰ æ
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3
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n
j
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p
‰ ≈ œr
-
∑
‰
f
mp
Ó
∑
con vib.
sul pont.
p
∑
∑
pp
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‰ J
Œ
∑
∑
∑
Vcl.
Ä
∑
∑
∑
3
j
œ œ œ
∑
∑
mp
3
f
∑
˙™
˙
œœ
p
∑
molto sul pont.
n
n
mf
n
Ó
ppp
3
&4
(cup mute)
+
œ
∑
∑
con vib.
unis. sul pont.
∑
∑
‰
+ (only first note dampened)
j
j®
≈j
œ œœ œ ™
>œ
f
p
∑
Ó
3
Œ
f
record off
Ó
∑
f
œ
œ
∑
mf
sfz mf
° 3
&4 j ‰ Ó
œ
>.
œ
p
œ
69
Bœ
‰œ
œ
Bœ ™
retuned, different tremolo rates
distortion w/o attacks to delay buffers->spat
gran buffers to dac w long offset, cascade
…
? 43 Ó
{
4
Ó
(tune to guitar)
n
° 3
¢& 4
‹ >œ
° 3
Vln. 1 & 4
Vla.
j
œ
ff
∑
∑
3
Perc. 2 & 4
¢
Vln. 2
p
Œ
° 3
&4
ë
Perc. 1
j
œ œ
p f
j
œ ‰
œ
∑
f
Piano
p
f
œœ
∑
5
Harp
f
p
œ
∑
with pick
Mand.
œ
f
œ
∑
∑
pp
Elec.
3
p
œ
bisb.
5
∑
∑
?3
¢ 4˙
Guitar
(sounding)
ff
5
∑
?3
¢ 4
cup mute
Tbn.
œ œ œ
n
3
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Bsn.
ENGLISH HORN
Ó
BASS CLARINET in Bb
B. Cl.
∑
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Fl. &
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p
f
p f
con vib.
& j ‰ Œ
œ
n
?
Tbn.
¢ Œ
#œ
œ
œ™ œ œ
œ
pp
gliss., con vib.
Œ 32 j
°
œ œ #œ œœ
Guitar
‰
&
J
(sounding) ¢
f
‹
3
Ó
Ó
Ó
‰
ëf
ëf
Mand.
Harp
Piano
Perc. 1
Perc. 2
Vla.
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∑
43
∑
∑
42
∑
43
∑
∑
42
∑
43
j
œ
pp
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‰
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mp
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43
42 œ
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3
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n
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mp
append-msgs
42
43
&
∑
∑
∑
∑
42
∑
43
&
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
42
43
∑
43
∑
∑
∑
42
∑
43
∑
∑
42
∑
43
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∑
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∑
43
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∑
∑
∑
∑
42
∑
43
∑
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œ œ™
p
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B
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IV.
˙™
mp
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(do not re-attack)
‰
j
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‰
∑
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sul pont.
IV.
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bœ
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∑
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∑
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Œ
p
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œ
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molto sul pont.
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Œ
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J
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Œ
III.
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˙
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>
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Œ
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molto vib.
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∑
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p
42
∑
ord.
Vcl.
œ
71
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œœj
‰
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‰
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J
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œ
œ
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&
°
Vln. 1 &
Vln. 2
∑
‰
record SVPlay
Elec.
43
∑
∑
n
pp
70
Ä
Ó
p
42
∑
3
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6
5
5
7
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‰ ≈ 43
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43
43
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œ. #œnœb œ n œ. r
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>
sfz f
pp
5
3
f
3
œ
∑
œ œ œ
p
tongue
-slap
with electric
guitar
(do not re-attack)
? 43 Ó
n
SOLO
3
ppp
Bsn.
˙
p
#˙ b˙
42
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‰nœfij
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œ œ œ œ œ
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
° 3 Ä
¢& 4 ‰
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#bœœ
œ-
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Guitar
(sounding)
∑
retune
Elec.
Mand.
Harp
Piano
Perc. 1
& 43 Ó
& 43
trem rampdown
bœ
œ
{
& 43
∑
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∑
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Ó
Ó
{
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3
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œ-
distortion on, E string to Spat
Œ
œ
‰ #œJ
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‰ ≈œr Ó
Œ
∑
∑
‰
j
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>
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∑
3
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v v
‰
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.
>
p
42
‰ ææj ææj ≈ Ó
œ œ™
>
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pp
°
molto sul pont.
j
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∑
Œ
° 3
Vln. 1 & 4 ˙™
VIBRAPHONE l. v.
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sul pont. 3
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‰
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∑
∑
∑
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œ
mf
∑
Œ
œ
42
∑
j Œ
b œ∑
42
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∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
104
103
102
Ä gliss.
œ œ nœ ˙
œœ bBœœ ˙˙
œ œ ˙
Ä
Ä
gliss.
œ œ ˙
24 ‰ B œœ œœ #˙˙
3
3
‰
to SVPplay
œ œ
Bœ œ
œ œ
gliss.
gliss, ramptime
˙
#˙
˙
˙
˙
˙
molto sostenuto,
pedal steel guitar effect
105
# -œ œ
œœ œ
3
Ä
3
œœ
œ 3 œœœ œœœ™™™ #œœœ œœœ œœœ œœœ
J‰4Œ J
J‰Œ
# œœœ
˙
˙
˙
43
∑
œœ ™™ # œ œ
œ ™ #œ œ
≈ œJ ™ #œœ œœ
poco vib.
106
∑
sfile retuned vibes
isolated attacks
triggers sfile, with delay
∑
Œ
#œ
#œ bœ
Ä
œ µœ
Bœ
with slide
œœ ™™™
œœ ™
record to SVPlay,
Œ
&
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
&
∑
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∑
∑
42
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∑
∑
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42
43
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∑
43
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∑
∑
∑
∑
42
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
42
43
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42
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∑
42
VIBRAPHONE
l. v.
bowed, motor off
˙
ppp
con Ped.
j‰Œ
œ
p
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43
#œ œ 3 l. v.
‰ J
4
n
mp
VIBRAPHONE
bowed, motor off
43 Ó
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mf
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œ œ œ
‰ œJ œ œJ ‰##œœJ œœ
∑
&
°
Perc. 1 &
Perc. 2
101
poco rubato, con vib.
SOLO
with fingers
∑
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B. Cl.
∏∏∏∏∏∏∏
E. H.
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43
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43
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∑
∑
∑
42
∑
43
∑
43
B. Cl.
¢
Bsn.
Hn.
Tpt.
¢
Tbn.
107
Guitar
(sounding)
°
¢&
‹
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˙˙™™
Ä
Ä
42
#œ
retuned vibes sfiles
Elec.
Mand.
Harp
Piano
&
∑
j
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B œœ
œ
111
B œœ
Bœœ
sfile vib.
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Œ 42
Ä
Ä sostenuto
œ œ
3
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B -œ œ ™ œ
œ œ ‰ Œ ‰ bbœœœ œœœ™™™ œœ
J
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∑
43
∑
ramp in tremolo
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œ
3
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b#œœœ œœœ
J
Vcl.
œ ™™
œœœ ™™
J
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42
Œ
∑
∑
42
Ä
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43
42
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
42
∑
43
&
∑
42
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43
∑
∑
∑
∑
42
∑
43
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∑
42
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
42
∑
43
∑
42
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
43
∑
43
42
∑
43
∑
42 ‰
∑
42 Œ
∑
42
∑
jl. v.
42 œ œ ‰
∑
n
42
mf
∑
∑
42
42
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bowed, motor at 1 Hz
∑
∑
43 Ó
ord.
con sord.
∑
bowed, motor at 1.5 Hz l. v.
œo œo œo
‰ J 43
∑
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∑
∑
43
n
Œ ‰ j
bœ œ
n
l. v.
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f
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ppp
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∑
43
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‰ œ œ 43 œ
con sord.
∑
∑
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n
con sord.
II.
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n
∑
∑
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˙o
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∑
motor at 2.5 Hz
∑
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con sord.
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SOLO
ppp
SOLO
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mp
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pp
mp
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mf
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pp
mf
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œO œO
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42 œO
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3
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43
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n
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œO
mf
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œ
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p
pp
3
3
motor at 2 Hz
SOLO ord.
con sord.
ppp
∑
œO
43
∑
f
ppp
Vla.
112
∑
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Vln. 1 &
Vln. 2
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&
°
Perc. 1 &
Perc. 2
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‰##œœ µ œ
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109
108
110
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∏∏∏∏∏∏
235
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œ™
mp
n
43
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43
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j 3
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∑
∑
∑
° 3
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Tpt.
3
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Tbn.
?3
¢ 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
243
Hn.
114
° 3 ## œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Ä
Guitar
≈ œœœœœœœœœœœœœœœœ ≈‰
(sounding) ¢& 4
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
‹
p
Harp
Piano
& 43
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Vcl.
Cb.
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∑
∑
∑
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œ
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˙
˙
retune gran
remove string
vibes + gran sfile
plus gran envs, trem ramp
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116
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∑
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∑
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œ
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ppp
3
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>
mf-p
motor at 4 Hz
‰ œ7 œ7 œ7
j
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∑
∑
Ó
œ7 œ7 œ7 œ7
‰ #œ7j œ7
n
n
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∑
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∑
n
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n
Oœ Oœ Oœ
7 77
p
∑
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pp
(punta d'arco)
(punta d'arco)
3
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Oœ ‰ Ó
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∑
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∑
Œ
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∑
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ææJ ‰
∑
l. v.
pp
∑
∑
‰ ##Oœ Oœ
7J 7
ppp
œ# œ ˙
æJ ææ ææ
‰ #œj
gran in, retuned
attacks on ?
∑
Œ
TUTTI
sul tasto
punta d'arco
mp
Œ
Ó
ppp
p
TUTTI
sul tasto
punta d'arco
∑
∑
œ
ppp
p
TUTTI
sul tasto
punta d'arco
∑
Ó
#œ
motor at 3 Hz
n
TUTTI
sul tasto
II. punta d'arco
3
f
∑
›
&
with bundlesticks
mf-p
Ó
B 43
ppp
118
#œ Ä
###œœœ Œ
∑
3
#œ œ
‰ æ ææ
Œ
GLOCKENSPIEL
œ
J
without slide
3
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Ó
l. v.
>
µ
B µ˙˙˙ ™™™™
b˙
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>
˙™
record to SVP, echoes to Spat
ppp
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4
& 43
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œœ ‰ ‰ Ä‰
J
near bridge
3
&4
° 3
&4
q = 56
∑
Ó
117
œœ
œœ
∑
∑
3
Perc. 2 & 4
¢
œ
Vln. 2
∑
& 43
° 3
Perc. 1 & 4 ‰
Vln. 1
∑
115
with slide
∏∏∏∏∏∏
Ä
Mand.
∑
A tempo
n
without slide
inaudible
113 strum with flesh of fingers
Elec.
∑
GG
∏∏∏∏∏∏∏∏
Bsn.
poco rit.
41
°
Fl. &
250
∑
∑
&
E. H.
?
B. Cl.
¢
œ
œ œ
p
?
°
Hn. &
Tpt.
Tbn.
¢
∑
∑
œ
˙™
mp
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j
œ‰ Ó
42
n
∑
∑
∑
∑
&
∑
?
∑
∑
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ppp
mf
Bsn.
∑
42
Œ
∑
∑
bisb.
œ
œœ œ
mf
∑
∑
˙
con sord.
42
‰ j
# œ- œ
pp
∑
˙
˙
mp
42
∑
42
∑
œ
∑
∑
con sord.
˙
pp
n
mp
inaudible
° #>œ #œ ‰ ≈ Œ
Guitar
r
J
(sounding) ¢&
œ
‹ 3
>
Elec.
Mand.
Harp
Piano
{
Perc. 2
?
&
?
Vln. 2
bowed vibes sfile, plus 2nd layer gran
∑
∑
∑
Œ
∑
‰
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œ
Cb.
∑
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æ
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æ
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ææ
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æ
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∑
æ
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3
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J ‰
∑
n
∑
∑
∑
+
Œ œJ œ
harmon mute,
stem in
∑
o + o
œœ œ œ
J J
3
Ó
3
ppp
˙
3
mf
j
œ‰ Ó
œ
n
#œ ™ #œ
inaudible
6
43
4
3
record to Delay1
˙™
molto sost., con vib.
to Spat, slow motion on sides
∑
bœ
∑
bœ
43
∑
∑
43
∑
∑
∑
o
j‰
œ
>
mf
∑
43
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
æ
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˙
43 ‰ œj Œ Œ bœj ˙ ™
p
˙
II.
∑
bœ
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Ó
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Œ
Œ
∑
ppp
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
Œ
mf
mp
‰ #-œ
J
Ó
(automatic cutoff)
o
œ
>
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∑
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˙™
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æ
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∑
∑
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œ
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∑
24 ‰ ≈# œ Œ
œ
∑
Ä
∑
3
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œ æ ææ
mp
42
∑
∑
ææ ææ ææ
#œ œ
œ™
‰ æj 42 æ
# œæ œæ
∑
f
∑
IV.
∑
pp
Vcl.
42
∑
Ó
3
Œ j ‰ b-œ
#œ J
Œ Œ
(punta d'arco)
Vla.
∑
sfiles retuned vibes,
attacks-removed, sent to delay buffer and Spat2
∑
æj
œæ ‰ Œ
¢&
°
Vln. 1 &
42
∑
∑
121
1
pp
&
°›
Perc. 1 &
Ó
∑
&
{
Ä
Œ
∑
&
120
>œo Ä
l. v.
‰ J Œ
119
∑
∑
43 ˙™
˙
∑
ppp
43
∑
˙
∑
43
Œ
∑
n
˙™
43
œ#œ œ
mf
˙
Œ
43
∑
˙
∑
43 ˙
˙
p
∑
œ
∑
ppp
∑
∑
œ
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∑
∑
HH
43
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∑
42
42
∑
æj ‰
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∑
∑
∑
‰ œJ œ
l. v.
˙
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port.
#œ
˙
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pp
mp
42 æ˙
æ
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42 æ˙
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>
œ #œ œ
ææ ææ æ
˙
æ
˙
42 æ
˙
æ
˙
æ
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24 ˙
˙o
˙o
mf
∑
43
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
∑
43
3
œ # œj ˙
˙™
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7
>
‰ 7œJ 43 7˙
I. sul pont.
∑
Œ
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43 æ˙™
∑
3
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soft yarn mallets
43
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34 ˙ ™
∑
ppp
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œ >œ ˙
7 7J 7
3
Œ
˙™
7
fp
SOLO
pizz. con vib.
˙
æ
œ‰ Œ j
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n
Ó
ord.
#Oœ
œo
3
mf
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ppp
œo ‰ Œ
J
ppp
∑
42
PICCOLO
°
Fl. & Œ
‹
&
˙™
ææ
breathy
260
˙
ææ
ppp
& ‰
E. H.
? ˙™
ææ
B. Cl.
¢
Bsn.
? ‰
œ ˙
J
¢
Guitar
(sounding)
Elec.
Mand.
Harp
Piano
Vln. 1
Vln. 2
˙
Vcl.
p
˙™
3
mf
p
œ
ææJ ‰ Œ
˙
Œ
Œ
≈ œfij æj æ
æœ
> œ™
˙
∑
bisb.
œ
ppp
n
3
mf
∑
Œ
bisb.
j
‰ bœ œ
n
5
24 œj ≈œ bœŒ 3bœfij j
. œ
>
>
f
ppp
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
∑
∑
+
24 b˙
Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
+
œ
o
œœ
J
harmon mute, gliss.
stem in
poco vib.
∑
Œ
pp
œ˙
3
f
n
‰ Ó
‰ -œ œ ™ œ œ
∑
3 with slide, con vib.
3
mf
pp
œ
>2
j œ
‰œ
Œ
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Paris — New York City, 18 September 2010