N meros!2-3!!!!!!!!!!!enero-diciembre!2012!!!!!!!!!!!!!!!!!A"o!2
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Director!general:!Juan!Mart#n!Aguilera!Morales.!
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Colombia: Olavo!Escorcia!Oyola.!
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Estados Unidos: Paul!French.
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Italia: Stefano!Bertocci,!Claudia!Colombati,!Alvise!De!Piero,!
Saverio!Lamacchia,!Sandro!Parrinello,!Romano!Vettori.
Israel: Bella!Brover-Lubovsky.!
Suiza: Constance!Frei,!Matteo!Nanni.
ISSN!2007-4433
Contacto:[email protected]
Ju&rez!77,!Guanajuato,!Gto,!36000!M$xico
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Guanajuato!de!la!Universidad!de!Guanajuato.!Direcci%n!de!la!publicaci%n:!Ju&rez!77,!Zona!Centro,!CP.!36000,!Guanajuato,!Gto.,!Editor!responsable:!Ren$!Navarrete!Padilla,!Dise"o!gr&fico:!Juan!Antonio!Michel!Malo,!Certificado!de!Reserva!de!Derechos!al!Uso!Exclusivo:!04-2011070613082300-102!de!fecha!6!de!julio!de!2011!e!ISSN!2007-4433!ambos!otorgados!por!la!Direcci%n!de!Reservas!de!Derecho!del!Instituto!
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arteconciencia
N meros!2-3!!!!!enero-diciembre!2012!!!!!A"o!2
C O N T E N I D O
Editorial!
4
Ra l!Azcu$!P$rez!Gil
La experiencia est!tica no audiovisual!
5
Claudia!Colombati
Del tragico e del comico como categorie estetiche della musica!
24
Saverio!Lamacchia
Il Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira”
e lo sperimentalismo delle opere napoletane di Rossini!
62
Demetrio!V&zquez!Apolinar
Juan Rulfo: la alter/po!tica del murmullo!
71
Nuestros colaboradores!
Normas editoriales!
98
100
Il!Caos!come!antipasto: alcune
considerazioni su “Zelmira”
e!lo!sperimentalismo!delle!opere!napoletane!di!Rossini
Saverio Lamacchia
Resumen
En!los! ltimos!a"os!los!cr#ticos!han!debatido!sobre!el!experimentalismo!de!las!nueve!%peras!napolitanas!serias!de!Rossini,!en!especial!respecto!de!la!morfolog#a!de!las!piezas!musicales!(la!“solita!
forma”);!aqu#!se!subraya!que,!aunque!“n meros”!musicales!que!son!totalmente!convencionales!
en!la!morfolog#a!pueden!ser!experimentales,!si!consideramos!los!par&metros!m&s!estrictamente!
musicales.!La!pieza!examinada!es!el!preludio!orquestal!y!el!coro!de!exordio!de!Zelmira,!la! ltima!
%pera!napolitana!de!Rossini!y!uno!de!los!m&s!grandes!$xitos!de!su!carrera.!Se!sugiere!que!podr#a!
haber!sido!inspirada,!al!menos!en!sentido!ideal,!por!La!Representaci%n!del!Caos,!parte!inicial!del!
oratorio!La!Creaci%n,!de!Franz!Joseph!Haydn,!un!compositor!de!los!m&s!queridos!de!Rossini.
Palabras clave:!Rossini,!Haydn,!%pera,!morfolog#a,!experimentalismo
Riassunto
Negli!ultimi!anni!la!critica!ha!discusso!sullo!sperimentalismo!delle!nove!opere!serie!napoletane!di!
Rossini!soprattutto!riguardo!alla!morfologia!dei!pezzi!musicali!(la!cosiddetta!“solita!forma”);!qui!
si!sottolinea!come!anche!“numeri”!musicali!del!tutto!convenzionali!quanto!alla!morfologia!possono!essere!sperimentali,!se!si!considerano!parametri!pi•!strettamente!musicali.!Il!pezzo!esaminato!
{!il!preludio!orchestrale!e!il!coro!d’esordio!di!Zelmira,!ultima!opera!napoletana!di!Rossini!e!uno!
dei!pi•!grandi!successi!della!sua!carriera.!Si!ipotizza!che!possa!essere!stato!ispirato,!almeno!in!
senso!ideale,!da!La!Rappresentazione!del!Caos,!brano!iniziale!dell’oratorio!La!Creazione!di!Franz!
Joseph!Haydn,!compositore!tra!i!pi•!amati!da!Rossini.
Parole chiave: Rossini,!Haydn,!opera,!morfologia,!sperimentalismo
62
El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira”
Negli!ultimi!anni!gli!studiosi!di!Rossini!hanno!evidenziato!il!marcato!sperimentalismo! dei! nove! melodrammi! seri!
scritti!per!il!teatro!San!Carlo!tra!il!1815!
e!il!1822!(Elisabetta regina d’Inghilterra,!Otello,!Armida, Mos' in Egitto,
Ricciardo e Zoraide, Ermione, La donna del lago, Maometto II, Zelmira),!
sperimentalismo! che! li! distingue,! per!
certi!versi,!tanto!dalle!opere!precedenti!
quanto! dalle! successive.! L’aspetto! pi•!
appariscente,!e!del!quale!pi•!si!{!parlato,!{!quello!morfologico,!in!particolare!
riguardo!all’ampliamento!delle!forme!e!
alla! loro! singolare! articolazione! interna.!C’{!chi!come!Bruno!Cagli!ha!notato!
addirittura!una!tendenza!al!superamento!
del!numero!chiuso.1!Tra!i!casi!pi•!noti,!
1!
Cfr.!Bruno!CAGLI,!All’ombra dei gigli d’oro,!
in! Rossini 1792-1992. Mostra storico-documentaria,!a!cura!di!MAURO!BUCARELLI,!
Perugia,!Electa,!1992,!pp.!161-196:!185.!
Il!saggio!di!Cagli!rappresenta!la!ricostruzione!
documentaria!pi•!ricca!del!contesto,!straordinario!quanto!alle!risorse!musicali!(dai!cantanti!
all’orchestra!al!coro),!nel!quale!Rossini!oper€!a!Napoli.!Sul!Rossini!serio!due!volumi!si!
soffermano!lungamente!sulla!peculiarit|!delle!
opere!napoletane!rispetto!alle!altre!opere!serie!
di!Rossini:!Daniela!TORTORA,!Drammaturgia del Rossini serio: le opere della maturit&
da (Tancredi) a (Semiramide),!Roma,!Torre!
si!possono!citare!la!Gran!Scena!di!Ermione!(Ermione,!1819)!o!il!cosiddetto!
Terzettone!del!Maometto II:!nella!versione!originale!(1820)!esso!comprende!
ben!nove!tempi!tra!sezioni!cantabili,!recitativi!e!cori,!e!finanche!una!mutazione!
scenica!a!vista.!‚!significativo!tuttavia!
che!nelle!versioni!successive,!fuori!da!
Napoli!–!a!Venezia!nel!1823!e!a!Parigi!
nel!1826,!ovvero!nel!Si'ge de Corinthe!–!questo!numero!elefantiaco!venga!
sfrondato! e! ridotto! a! dimensioni! e! ad!
una!struttura!pi•!consuete,!secondo!una!
tendenza! “restaurativa”,! come! {! stato!
detto,!tipica!anche!della!Semiramide.2!
d’Orfeo,!1996;!Marco!EMANUELE,!L’ultima stagione italiana. Le forme dell’opera seria
di Rossini da Napoli a Venezia,! Torino,! De!
Sono,!1997.!
2!
Mi!riferisco!in!particolare!al!citato!volume!di!
Emanuele,!che!fa!propria!la!linea!interpretativa!
di!Cagli!e!Philip!Gossett.!Tra!i!tanti!contributi!fondamentali!di!Gossett,!si!veda!History
and Works That Have No History: Reviving
Rossini’s Neapolitan Operas,! in! Disciplining
Music. Musicology and Its Canons,!a!cura!di!
Katherine! BERGERON! e! Philip! V.! BOHLMAN,! Chicago-London,! Chicago! University!
Press! 1992,! pp.! 95-115.! Non! vanno! dimenticati!i!saggi!inclusi!nei!programmi!di!sala!
curati! dalla! Fondazione! Rossini! di! Pesaro! in!
occasione! delle! rappresentazioni! delle! opere!
napoletane!al!Rossini!Opera!Festival.
63
Saverio!Lamacchia
La! morfologia! {! certo! elemento! di!
grande!importanza!e!da!tenere!in!considerazione;! in! questa! sede! ci! si! vuole!soffermare!su!un!altro!aspetto!dello!
sperimentalismo! “napoletano”,! esaminando! il! coro! iniziale! di! Zelmira
(1822).! L’inizio! dell’opera! {! generalmente!tra!i!momenti!pi•!prevedibili!
d’un! melodramma! di! primo! ’800.! ‚!
noto! che,! dopo! Otello! (1816),! Rossini! o! elimina! la! sinfonia! intesa! come!
scoppiettante!esordio!sonoro!della!serata,!oppure!ne!modifica!profondamente!i!
connotati.!Ma!la!sinfonia!non!{!il!solo!
numero!che!ritarda!l’entrata!in!medias
res,!in!quanto!si!entra!davvero!nel!vivo!
della!vicenda!solo!dopo!l’Introduzione,!
in!particolare!dopo!l’immancabile!coro!
d’Introduzione.!La!funzione!decorativa!
del!coro!–!inteso!come!brano!musicale!
e!come!personaggio!collettivo!–!comporta!una!certa!staticit|!dell’azione!e!del!
movimento!scenico,!ed!{!evidente!anche!
nelle!maggior!parte!delle!opere!napoletane!di!Rossini:!ad!esempio,!Elisabetta,!
Otello,! Armida,! Ricciardo e Zoraide,!
nelle!quali!il!coro!{!generalmente!fermo!
sulla!scena,!o!tutt’al!pi•!sfila!marciando!
(quando!si!tratta!di!guerrieri,!come!in!
Armida! e! Ricciardo e Zoraide).! L’o64
pera!ottocentesca!inizia!dunque!con!una!
‰proemiale!cerimoniaŠ,!secondo!la!nota!
formula! che! adopera! Carlo! Ritorni;3!
costui! fa! notare! che! tale! inizio! fastoso!{!un’innovazione!recente,!in!quanto!
nel!periodo!metastasiano!e!post-metastasiano!il!melodramma!cominciava!di!
solito!in!recitativo.4!L’intonazione!musicale! {! di! solito! del! tutto! consona! al!
quadro!ora!giulivo!ora!festivo!ora!trionfale,! e! si! lascia! riconoscere,! normalmente,!d’acchito!per!l’estrema!linearit|!
della!condotta!compositiva.
Tuttavia,! nelle! opere! napoletane! di!
Rossini!si!riscontra!in!pi•!d’una!occasione!qualcosa!in!pi•!rispetto!alla!mera!
soppressione!della!sinfonia,!e!di!ben!diverso!dalla!‰proemiale!cerimoniaŠ.!Mi!
3!
Carlo!RITORNI,!Ammaestramenti alla composizione d’ogni opera appartenente alla musica,!Milano,!Pirola,!1841,!p.!51.
4!
Anche!nell’ultimo!scorcio!del!secolo!‹VIII!
s’incontrano!spesso!Introduzioni!con!coro!iniziale,!ma!non!in!tutte!le!piazze!italiane:!cfr.!
Lorenzo!MATTEI,!(Sai tu come comincia il
dramma?): sull’Introduzione con coro nell’opera seria in Italia <1778-18==>,!in!‰Studi!musicaliŠ,!‹‹‹IV,!2005,!pp.!375-420;!
Lorenzo!MATTEI,!Prime forme di una (proemiale cerimonia). Sull’Introduzione nell’opera
seria di fine Settecento,!in!‰Il!Saggiatore!musicaleŠ,!‹IV,!2007,!pp.!259-304.
El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira”
riferisco!all’“esordio!tragico”,!formula!
che!conio!qui!in!analogia!a!“finale!tragico”:!entrambi!esistono!in!questi!anni,!
per!quanto!siano!certamente!meno!frequenti!dell’esordio!e!del!finale!lieti.!Per!
queste!ragioni!colpiscono!i!cori!d’Introduzione!di!Mos' in Egitto,!Ermione e!
Zelmira.!Ma!credo!ci!sia!una!differenza!
importante! tra! i! primi! due! e! quello! di!
Zelmira,!sul!quale!mi!soffermer€.!I!cori!
di! Mos' in Egitto! e! di! Ermione! rappresentano,! in! un! certo! senso,! l’esatto!
corrispettivo! tragico! del! coro! giulivo,!
quasi! l’altra! faccia! della! stessa! medaglia,!nel!senso!che!si!tratta!in!ogni!caso!
di!quadri!statici!nei!quali!la!musica!–!
mi! riferisco! in! particolare! alla! famosa!
scena!delle!tenebre!del!Mos'!–!gira!su!
s$! stessa! e! d|! un! senso! di! immobilit|!
apocalittica.!L’ultima!opera!napoletana,!
invece,!Zelmira,!s’apre!con!un!quadro!
drammatico-musicale! davvero! straordinario:!si!tratta!d’una!scena!di!terrore,!
dinamica,!ben!diversa!dal!quadro!di!dolore!statico!di!quella.5!
5!
Il! coro! iniziale! del! Maometto II {! a! met|!
strada:!certamente!non!giulivo,!e!non!ancora!
tragico,!esso!fa!intendere!che!la!catastrofe!{!
imminente.!‚!un!coro,!per!cos}!dire,!premonitore:!i!duci!di!Negroponte!attendono!ordini!
da!Erisso,!e!gli!leggono!sul!volto!quale!sar|!il!
destino!infausto!della!patria.!
Il!massimo disordine!con!cui!i!vari
gruppi di guerrieri di Mitilene sbigottiti attraversano la scena!all’apertura!del!
sipario!–!cos}!recita!la!didascalia!della!
scena!I!–!crea!un’atmosfera!di!panico!e!
sconcerto!del!tutto!inconsueta!per!questo!momento!dell’opera,!anche!perch$,!
mancando! la! sinfonia,! lo! spettatore! {!
immesso!come!non!mai!direttamente!in!
medias res:!verosimilmente!Rossini!fa!a!
meno!di!quest’‰usitato!hors d’oeuvreŠ!
per!ragioni!drammatiche,!e!non!per!la!
gi|!bastante!lunghezza!dell’opera,!come!
sostiene!tra!il!serio!e!il!faceto!Giuseppe! Carpani.6! L’evento! che! provoca! la!
scomposta!reazione!dei!guerrieri!–!l’assassinio!del!loro!condottiero!Azorre!–!
non!{!scenicamente!esibito,!ma!avviene,!
6!
‰Bramate!ora!che!io!vi!dica!quai!siano!i!pezzi!applauditi!dell’opera?!Vi!servo!subito.!Lo!
sono!tutti,!eccettuata!l’ouverture,!perch$!non!
ve! n’{.! Lo! spettacolo! era! gi|! bastantemente!
lungo,!e!perci€!il!maestro!ne!fe’!senza!di!quell’usitato!hors d’oeuvreŠ:!Giuseppe!CARPANI,!
Lettera al Direttore della Biblioteca Italiana.
Sulla Zelmira,!in!Le Rossiniane ossia Lettere
musico-teatrali,!Padova,!Tipografia!della!Minerva,!1824,!pp.!128-129;!ed.!anast.!Bologna,!Forni,!1969.!Carpani!fu!una!poliedrica!
figura!di!poeta,!librettista,!musicografo,!direttore!teatrale;!fu!amico!di!Franz!Joseph!Haydn!
e!di!Rossini.
65
Saverio!Lamacchia
per!cos}!dire,!al!di!qua!dell’apertura!del!
sipario,!fa!parte!d’un!antefatto!tutt’altro!
che!inerte,!ma!anzi!strettamente!collegato!all’abbrivo!dell’azione:!l’antefatto,!
di!solito!del!tutto!ininfluente!e!relegato!
in!una!prefazione!al!libretto,7!fa!sentire!i!
suoi!effetti!ben!dentro!l’opera.!Lo!spettatore!condivide,!in!un!certo!senso,!lo!
sconcerto!dei!guerrieri!di!Mitilene,!derivato!per!lui!dalla!non!immediata!comprensione! di! quanto! {! avvenuto:! verr|!
a!sapere!in!un!secondo!momento!che!{!
Antenore! il! mandante! dell’assassinio,!
cio{!colui!che!canta!la!cavatina!dopo!il!
coro!fingendo il massimo smarrimento,!
come!recita!la!didascalia.!
Ci€! che! pi•! conta,! e! che! qualifica!
l’intera!scena,!{!la!musica!di!Rossini!(si!
veda!qui!l’esempio!musicale).!Il!cupo!
e! terribile! clima! sonoro! e! la! tensione!
parossistica!creati!da!Rossini!in!questo!
esordio,!che!comprende!un’introduzione!
strumentale!di!54!battute,!lascia!davvero! stupefatti:! soprattutto! l’uso! dell’ar7!
Si! potrebbe! aggiungere! che,! se,! a! detta! di!
Stendhal! (Vita di Rossini,! Torino,! EDT,!
1983,!p.!47),!gli!spettatori!dell’epoca!spesso! non! leggevano! il! libretto! in! s$,! possiamo!
immaginarci!quale!scarsa!attenzione!potessero!
porre!all’antefatto!nella!nota!introduttiva!al!libretto...
66
monia!ben!pu€!dirsi!audace!per!gli!standard!del!linguaggio!musicale!rossiniano.!
Stupisce!innanzitutto!il!tardivo!risuonare!
del!primo!accordo!di!tonica,!Re!minore,!
alla! trentaduesima! battuta,! in! coincidenza!coll’apertura!del!sipario,!secondo!l’esplicita!prescrizione!che!leggiamo!
nell’autografo.8!L’opera!infatti!non!inizia!con!accordi!chiassosi!e!affermativi,!
bens}!con!dei!tenebrosi!trilli!degli!archi!
(una!sorta!di!“effetto!rumoristico”:!sar|!
il!fremito!di!terrore!dei!soldati!alla!vista!
del! cadavere?),! cui! risponde! la! prima!
volta!un’inopinata!e!deflagrante!settima!
diminuita!(batt.!2)!sul!quarto!grado!alterato!ai!legni!e!agli!ottoni,!la!seconda!
volta!(batt.!5)!la!settima!di!dominante!nella!tonalit|,!non!affermata,!di!Do!
maggiore.!In!realt|,!dare!un’interpretazione!funzionale!agli!accordi!delle!prime!19!battute!{!forse!improprio,!dato!il!
8!
L’autografo!di!Zelmira {!stato!pubblicato!in!
facsimile,!a!cura!di!Philip!Gossett:!New!York!
-!London,!Garland,!1979!(“Early!Romantic!
opera:!Bellini,!Rossini,!Meyerbeer,!Donizetti!>!Grand!op$ra!in!Paris”,!a!cura!di!Philip!
Gossett!e!Charles!Rosen,!12);!la!partitura,!a!
cura!di!Helen!Greenwald!e!Kathleen!Kuzmick!
Hansell,! Pesaro,! Fondazione! Rossini,! 2005!
(“Edizione! critica! delle! opere! di! Gioachino!
Rossini”,!I,!33).
El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira”
linguaggio! aspramente! dissonante! (per!
un! melodramma! di! primo! Ottocento),!
pervaso! da! un! intenso! cromatismo.! Si!
veda!il!movimento!del!basso:!Sol!diesis!
a!battuta!2,!Sol!bequadro!a!battuta!5,!Fa!
diesis!a!battuta!8,!che!viene!ad!essere!il!
basso!d’una!dominante!in!quarta!e!sesta!
di!Si!minore.!Ma!la!quarta!e!sesta!non!
risolve!sulla!tonica!Si!minore:!l’incalzante!figura!discendente!in!progressione!
ascendente!(di!battute!8-11),!cui!fa!da!
contraltare!la!“volatina”!ascendente!in!
semicrome!(battuta!12),!in!forte,!ripetuta!a!mo’!d’eco!altre!tre!volte,!rimane!a!
mezz’aria,!d|!il!senso!di!un!movimento!
affannoso!quanto!inane,!che!non!approda!a!nulla.!Da!battuta!20,!quasi!di!punto!in!bianco!(ma!in!realt|!con!un!altro!
movimento!cromatico!discendente,!battute!14,!16,!20),!inizia!il!lungo!pedale!
di!dominante!nella!tonalit|!di!destinazione,!Re!minore,!raggiunta!a!batt.!32:!
il!risultato!{!che!la!cadenza!alla!tonica!
viene!cos}!enormemente!dilatata.!
Alle! prime! 19! battute,! caratterizzate! da! continui! stop and go metrici,!
si! contrappone! la! pulsazione! continua!
dell’ostinato!da!battuta!20,!che!si!basa!
su! un! disegno! il! cui! perno! {! l’incessante!ripetizione!della!dominante!(La)!
e!della!nota!di!volta!superiore!(il!sesto!
grado,! Si! bemolle),! sfondo! sul! quale!
si!staglia!un!inciso!melodico!del!primo!
clarinetto! e! del! primo! fagotto! (battute! 24! e! seguenti),! cui! si! aggiungono,!
con!un!ritmo!puntato!che!si!fa!sempre!
pi•!incalzante,!il!secondo!clarinetto,!il!
primo!corno!(battuta!28),!e!poi!flauti,!
oboi,!secondo!fagotto!tutti!i!4!corni!e!le!
trombe! (battuta! 30)! fino! alla! cadenza!
che!approda!sulla!tonica!di!battuta!32.!
Il!tutto!{!reso!ancor!pi•!lugubre!da!un!
altro!particolare!della!strumentazione:!il!
rintocco!dei!timpani!sul!battere!di!ogni!
battuta,!da!batt.!20!(sul!levare!ci!sono!
accordi!tenuti!dei!tromboni),!rintocchi!
che,!da!battuta!28,!diventano!due!per!
battuta.!La!risoluzione!armonica!di!battuta!32!coincide!solo!parzialmente!con!
un!allentamento!della!tensione:!il!tema!
–!a!volerlo!chiamare!cos}!–!agitatissimo!
di! batt.! 32! seguenti! {! in! progressione!
cromatica!ascendente,!e!dopo!lo!sfogo!
in!fortissimo,!gradualmente!si!dissolve!
nel!silenzio!e!ritorna!al!trillo!di!battuta!
1.
A!questo!punto,!vengono!integralmente!riprese!le!battute!1-54,!ma!con!
l’aggiunta!del!coro.!Data!la!natura!della!
musica!test$!descritta,!non!stupisce!che!
67
Saverio!Lamacchia
il!coro!non!canti!una!melodia!profilata,! soprattutto! nelle! prime! diciannove!
battute:!il!suo!esordio!canoro,!violento!
al!limite!dell’urlo,!e!l’effetto!“stereofonico”! del! coro! diviso,! corrispettivo!
musicale!della!sticomitia!del!testo,!non!
potrebbero!dar!meglio!l’idea!del!panico!
dei!guerrieri!(da!rilevare!che!l’approdo!
all’accordo!di!Re!minore!a!battuta!86!
stavolta! coincide! col! pronunciamento!
del!nome!dell’assassinato,!Azor).
Il!cupo!cromatismo,!le!aspre!dissonanze!e!la!mancanza!di!una!melodia!del!
coro! sono! caratteristiche! musicali! che!
restano!tanto!pi•!impresse!perch$!sono!
presenti!nel!contesto!drammatico!dove!
lo!spettatore,!abituato!com’{!alla!facile!
omofonia!consonante!dei!cori!ottocenteschi,! meno! si! aspetta! un! linguaggio!
musicale!complesso!e!tormentato.!
Inoltre,!in!genere!l’interesse!drammatico-musicale! dell’Introduzione! {!
proiettato! in! avanti,! in! direzione! della!
stretta,!indipendentemente!dalla!forma,!
coro! con! cavatina! tripartita! (adagio! -!
tempo!di!mezzo!-!cabaletta),!come!in!
Zelmira,! o! coro! con! pezzo! a! pi•! voci!
o!altro.! 9!Lo!si!vede!bene!nella!Intro-
duzione! di! Semiramide (1823),! nella!
quale!la!confusione!e!il terror generale!
si!deve!a!un!sensibile!e!flagrante!colpo!
di!scena:!lo!spegnimento!del fuoco sacro dell’ara,!preannunciato!da!spaventosi!effetti!rumoristico-visivi,!il!lampo
vivissimo e! il! tuono.! Detto! colpo! di!
scena!{!collocato!nel!bel!mezzo!dell’Introduzione! (infatti! innesca! la! stretta!
collettiva),!non!{!relegato!nell’antefatto!
come!in!Zelmira,!nella!quale,!quindi,!il!
colpo!di!scena!principale!dell’Introduzione!{!“invisibile”,!in!quanto!avviene!
prima!che!si!apra!il!sipario.!Ci€!implica!che!il!climax!{!all’inizio!e!non!alla!
fine:!lo!schema!ad!interesse!ascendente!
dell’Introduzione!(col!punto!culminante!
nella!chiassosa!o!brillante!stretta),!e!in!
generale!della!‰solita!formaŠ,10!{!rovesciato.!L’Introduzione!{!eletta!a!luogo!
Gioachino Rossini and the Conventions of
Composition,!in!‰Acta!MusicologicaŠ,!‹LII,!
1970,!pp.!48-58:!54-55.
10!
Si!veda!l’ormai!classico!HAROLD!S.!POWERS,!(La solita forma) and (The Uses of
Conventions),!in!‰Acta!MusicologicaŠ,!LI‹,!
1987,!pp.!65-90;!anche!in!Nuove prospettive della ricerca verdiana,! Parma-Milano,!
Istituto!di!Studi!Verdiani-Ricordi,!1987,!pp.!
74-109.!Pi•!specificamente!rossiniano!{!Sa9!
Secondo! Gossett! {! la! forma! tipica! dell’In- verio!LAMACCHIA,!(Solita forma) del duettroduzione!rossiniana:!cfr.!PHILIP!GOSSETT,! to o del numero? L’aria in quattro tempi nel
68
El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira”
chiave,! l’antipasto! –! in! senso! ampio!
di! esordio! dell’opera! –! diventa! piatto!
di! portata,! e! immette! direttamente! nel!
clima!fosco!e!barbarico!che!caratterizza!
Zelmira,! opera! nella! quale! gli! omicidi!
compiuti! o! tentati! (come! nel! finale! I)!
costituiscono!i!principali!colpi!di!scena.!
In!questo!senso!credo!si!possa!affermare!che!l’Introduzione,!pur!formalmente!
consuetudinaria,!{!sperimentale.!
Molti! commentatori! coevi! hanno!
messo!in!rilievo!la!diversit|!di!Zelmira!
rispetto!alle!opere!precedenti!di!Rossini,!anzi!la!sua!“germanicit|”,!lodando!il!
linguaggio! musicale,! specie! armonico,!
ricercato!e!complesso,!il!tono!e!lo!stile!
serio!e!sostenuto:!caratteristiche!degne,!
appunto!di!un!compositore!tedesco.!Non!
stupisce! che! siano! soprattutto! i! commentatori!germanofoni!a!pronunciarsi!in!
tal!senso,!il!pi•!autorevole!dei!quali!{!
Friedrich!August!Kanne,!noto!come!il!
pi•!colto!e!intelligente!amico!di!Beethoven.11!Su!questi!giudizi!hanno!influ-
ito! con! tutta! probabilit|! le! circostanze!
contingenti! della! genesi! e! della! prima!
rappresentazione! dell’opera.! Rossini!infatti!scrive!Zelmira con!la!consapevolezza! d’una! duplice! destinazione!
immediata:! Napoli! in primis,! dove! si!
rappresenta!al!San!Carlo!il!16!febbraio!1822,!Vienna!poi,!dove!Zelmira!{!
messa!in!scena!il!13!aprile,!come!prima!
opera! di! una! tourn!e! della! compagnia!
del!teatro!di!San!Carlo!da!tempo!pianificata.12!Zelmira!quindi!{!s}!l’ultima!
opera!napoletana!di!Rossini,!ma!{!nel!
contempo!l’unica!concepita!per!un!teatro!germanofono.!Inoltre,!Rossini!stesso!
avrebbe!detto!ad!un!giornalista!tedesco!
del!Centro!Rossiniano!di!StudiŠ,!1973,!n.!1,!
pp.! 23-42;! n.! 2,! pp.! 23-42;! 1977,! n.! 3,!
pp.!17-40.!Cfr.!anche!Stendhal,!Vita di Rossini,!cit.,!p.!237.
12!
Cfr.!CAGLI,!All’ombra!dei!gigli!d’oro,!cit.,!
pp.!191-193;!Leopold!M.!KANTNER!e!Michael!JAHN,!Il!viaggio!a!Vienna,!anch’esso!
in! Rossini! 1792-1992.! Mostra! storico-documentaria,! pp.!197-204;! Michele! Leigh!
CLARK,! The! Performances! and! Reception!
melodramma del primo Ottocento,!‰Il!Saggia- of!Rossini’s!Operas!in!Vienna,!1822-1825,
Ann!Arbor,!UMI,!2005.!Per!una!contestuatore!musicaleŠ,!VI,!1999,!pp.!119-144.
11!
Cfr.! la! sua! cronaca! nell’Allgemeine! mu- lizzazione!storica!dell’opera,!in!particolare!del!
sikalische! Zeitung,! 1822,! n.! 22,! pp.! 349- libretto,!cfr.!Saverio!LAMACCHIA,!Un’opera
351,! che! si! legge! in! Josef! LOSCHELDER,! per due palcoscenici e due case regnanti,! in!
Rossinis Bild und Zerrbild in der Allgemeinen Zelmira,!Pesaro,!Fondazione!Rossini,!2006,!
musikalischen Zeitung Leipzig,!in!‰Bollettino! pp.!I‹-L‹‹‹!(“I!libretti!di!Rossini”,!13).!
69
Saverio!Lamacchia
nel!1817!che!‰in!Italia!non!{!opportuno!
scrivere! musica elevata;! il! pubblico! si!
addormenterebbe.!Se!dovessi!un!giorno!
essere! chiamato! a! comporre! un’opera!
per!le!scene!viennesi!cercherei!di!scrivere!diversamenteŠ.13
Ma! potrebbe! esserci! stata! un’influenza! “germanica”! specifica,! di! un!
autore!e!di!un!brano!che!Rossini!conosceva!e!ammirava.!Franz!Joseph!Haydn!
{! uno! dei! compositori! in! assoluto! pi•!
stimati! dal! Pesarese:! ‰da! nessuno! ho!
imparato!tanto!quanto!da!lui,!tutt’al!pi•!
da!un!certo!MozartŠ.14!Secondo!quanto!riferisce!Hiller,!Rossini!aveva!diretto! da! ragazzo! La Creazione! nel! Liceo!
di!Bologna,!epoca!in!cui!di!Haydn!gi|!
conosceva!anche!i!quartetti;!altrettanto!
certa!{!l’ammirazione!di!Rossini!per!il!
grande!oratorio!haydniano!e!il!suo!celebre!brano!iniziale:!‰Che!meraviglioso!
brano!strumentale!{!quello!del!Caos†Š.15!
13!
In! pi•,! pensando! a! Zelmira,! c’{!
anche!una!coincidenza!cronologica!significativa!e!rivelatrice.!Sappiamo!che,!
suppergi•! all’epoca! della! composizione! di! Zelmira,! si! esegue! a! Napoli! La
Creazione:16!lo!‰sperimentaleŠ!caos!del!
linguaggio! armonico! del! coro! iniziale!
di! Zelmira non! ci! stupisce! quindi! pi•!
di!tanto.!D’altro!canto!Rossini,!“sperimentatore”!o!no,!in!fondo!{!sempre!lo!
stesso:!ispirarsi!-!se!si!{!ispirato!-!ad!
una!musica!che!rappresenta!la!creazione!
della! vita! per! illustrare! una! situazione!
drammatica! opposta! (un! omicidio),! {!
un’operazione!degna!del!maestro!dell’ironia!e!dell’assurdo†
Giuseppe!RADICIOTTI,!Gioacchino Rossini. Vita documentata, opere ed influenza sull’arte,!I,!Tivoli,!Arti!grafiche!Majella!di!Aldo!
Chicca,!1927,!p.!286.
14!
Gli scritti rossiniani di Ferdinand Hiller.
Chiacchierando con Rossini,! a! cura! di! Gui- 16! Il!10!aprile!1821:!cfr.!Gioachino Rossini.
do!Johannes!Joerg,!in!‰Bollettino!del!Centro! Lettere e documenti,!a!cura!di!Bruno!Cagli!e!
Rossiniano!di!StudiŠ,!1992,!p.!153.!
Sergio!Ragni,!I,!Pesaro,!Fondazione!Rossini,!
15!
Ivi,!pp.!89!e!91.
1992,!p.!491!
70
Nuestros
colaboradores
Ra&l Azcu% P%rez Gil!([email protected]),!originario!de!la!Ciudad!de!M$xico,!es!dise"ador!industrial!y!director!de!la!Terraza!Cultural!Azulmagenta,!en!la!ciudad!de!Le%n,!M$xico.!
Fundador!de!empresas!de!software!interactivo!y!de!prototipos!electromec&nicos,!as#!como!de!la!
escuela!de!m sica!Creas%nica,!el!grupo!creativo!Entrop#a digital,!y!el!Taller de inventores.!Ha!
desarrollado!proyectos!tanto!para!instituciones!p blicas!y!empresas!privadas.!Adem&s!de!la!licenciatura!en!Dise"o!Industrial,!cuenta!con!Maestr#a!en!Artes.!Actualmente!es!doctorando!en!artes!
en!la!Universidad!de!Guanajuato.
Claudia Colombati!([email protected])!nace!en!Bolonia,!donde!realiza!sus!estudios!
de!piano!y!se!licencia!en!Filosof#a.!En!1975,!a!Varsovia,!obtiene!el!Doctorado!en!Ciencias!Humanas!por!la!Academia!de!la!Ciencia!con!la!tesis!titulada!“La!poetica!di!Fryderyk!Chopin”.!En!
Italia!se!encarga,!primeramente,!de!las!clases!en!la!C&tedra!de!Historia!de!la!M sica!de!la!Universidad!de!Bolonia,!siendo!despu$s!requerida!por!la!Universidad!de!Macerata,!(1978-79)!para!
cubrir!la!C&tedra!de!Historia!de!la!M sica.!Durante!cuatro!a"os!le!ser&!tambi$n!asignada!la!ense"anza!de!Historia!del!Teatro!y!del!Espect&culo.!Desde!noviembre!de!2000!es!titular!de!la!C&tedra!
de!Est$tica!Musical!y!posteriormente!de!la!de!Est$tica!y!Filosof#a!de!la!M sica!en!la!Universidad!
de!Roma!2!“Tor!Vergata”.!Adem&s,!desde!el!a"o!1988!hasta!el!actual,!es!anualmente!invitada!
por!la!U.A.M.!de!Madrid!para!impartir!clases!en!los!cursos!de!Doctorado!en!Historia!y!Ciencias!
de!la!M sica!!y!desde!el!curso!2003!forma!parte!del!colegio!de!Profesores!del!Doctorado!en!
Musicolog#a!en!la!Universidad!“La!Sapienza”!de!Roma.!Colabora!con!Universidades!y!Academias!
extranjeras:!Par#s-Sorbona,!IV!y!VIII,!K•ln,!Cracovia,!Varsovia,!Kiev,!Santiago!de!Chile,!Helsinki,!Guanajuato.!Por!sus!m$ritos!culturales!y!acad$micos!le!han!sido!otorgadas!dos!Menciones!
Honor#ficas!por!el!Gobierno!polaco!y!ha!recibido!el!t#tulo!acad$mico!por!la!Academia!Filarm%nica!
de!Bolonia.!Ha!colaborado!con!peri%dicos,!revistas!especializadas!y!con!la!Radio-TV!italiana!y!
extranjera.!Durante!muchos!a"os!ha!trabajado!en!diversos!sectores!del!mundo!del!espect&culo!en!el!
&mbito!concert#stico-teatral.!Ha!participado!en!numerosos!congresos!de!relevancia!internacional,!
es!autora!de!libros!y!de!numerosos!ensayos!sobre!los!aspectos!de!la!literatura!musical!de!los!siglos!
‹VIII!y!‹I‹,!desde!la!%ptica!hist%rico-est$tica!y!filos%fico-cient#fica.
98
Nuestros colaboradores
Saverio Lamacchia ([email protected])!es!investigador!universitario!en!la!Universidad!de!Udine,!donde!imparte!Historia!de!la!m sica!e!Historia!del!teatro!musical.!Es!doctor!de!
investigaci%n!en!Musicolog#a!y!Bienes!musicales!(Universidad!de!Bolonia,!2005)!y!diplomado!
en!pianoforte!(Conservatorio!de!Lecce,!1995).!Se!interesa!por!la!Dramaturgia!musical!de!los!
siglos!‹VIII!y!‹I‹!y!es!especialista!de!las!%peras!de!Rossini.!Ha!sido!participante!de!grupo!de!
investigaci%n!en!tres!“Programas!de!investigaci%n!cient#fica!de!inter$s!nacional!relevante”!de!
financiamiento!bianual!por!el!Ministero!de!la!Universidad!y!la!investigaci%n,!de!1998!a!2003.!
Se!interesa!tambi$n!en!la!divulgaci%n!musical,!colaborando!con!numerosos!teatros!y!entidades!
sinf%nicas,!entre!otras!la!Orquesta!Mozart!de!Bologna,!El!Teatro!del!Ch•telet!de!Par#s,!el!Teatro!
Regio!de!Parma,!el!Teatro!comunal!de!Ferrara,!en!producci%n!directa!de!Claudio!Abbado.!Colabora!con!la!Fondazione Rossini!de!Pesaro!y!con!el!Istituto dell’Enciclopedia italiana Treccani.!Ha!
publicado!las!monograf#as!siguientes:!“Il!vero!Figaro!o!sia!il!falso!factotum:!riesame!del!Barbiere!
di!Rossini”,!Torino,!EDT<De!Sono,!2008,!pp.!318,!traducida!al!alem&n!en!2009;!!y!“Zelmira”,!Pesaro,!Fondazione!Rossini,!2006!(“I!libretti!di!Rossini”,!13),!tambi$n!otros!art#culos!
en!publicaciones!peri%dicas!como!Il saggiatore musicale,!Studi verdiani,!Bollettino del Centro
rossiniano di studi,!etc.
Demetrio V$zquez Apolinar!([email protected]),!naci%!en!Le%n,!M$xico,!en!1959.!Realiz%!
estudios!de!licenciatura!en!Filosof#a!en!la!Universidad!de!Guanajuato!y!de!maestr#a,!en!la!misma!
especialidad,!en!la!UNAM.!Realiz%!otros!estudios!de!filosof#a!en!la!Universidad!Iberoamericana!
Santa!Fe.!Actualmente!es!doctorando!en!Artes!en!la!Universidad!de!Guanajuato.!Ha!sido!docente!
de!la!Universidad!de!Guanajuato!y!de!la!Universidad!Iberoamericana,!impartiendo!cursos!sobre!la!
relaci%n!entre!filosof#a!y!literatura!en!diferentes!instituciones!educativas!y!culturales.!Tambi$n!ha!
impartido!m ltiples!conferencias!y!lecturas!de!poes#a!en!su!pa#s!y!en!el!extranjero.!Hizo!estudios!
en!el!Pushkin!Institute!of!Russian!Languaje!de!Mosc .!Su!obra!po$tica!y!literaria!se!ha!publicado!
en!M$xico!y,!sobre!todo,!en!Espa"a.
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y!coma;2!o!de!punto!final.3!Y!despu$s!del!par$ntesis.)4!! Los!art#culos!en!otros!idiomas!
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•!Las!referencias!documentales!llevar&n!los!datos!en!la!forma!se"alada!a!continuaci%n:
Libro:
DORFLES,!Gillo.!El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995.
S^NCHEZ!V&zquez,!Adolfo.!Invitaci%n a la est!tica.!Debolsillo,!M$xico,!2007.
P$ginas de libro:
DORFLES,!Gillo.!El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995,!pp.!25-38.
Cap'tulo de libro:
GOMBRICH,!E.!H.!“The!What!and!the!How.!Perspective!Representation!and!the!
Phenomenal!World”,!pp.!129-149!de:!RUDNER,!R.!y!SCHEFFLER,!I.!(eds.)!Logic ^
Art. Essays in Honor of Nelson Goodman.!Bobbs-Merrill,!California,!1972.
Art'culo en revista:
GLAZIER,!Jeremy.!“La!m sica!de!la!conspiraci%n”,!pp.!63-65!de:!La tempestad,!
n m.!76,!M$xico,!ene-feb!2011.
Fuentes virtuales (al copiar las direcciones vigilar que se haga con la opci*n “conservar s*lo texto”, para que no se copien como v'nculos):
NOELLE,!Louise.!“Estados!Unidos!y!la!arquitectura!mexicana!en!el!siglo!‹‹”.!Consulta:!21<03<2011,!redalyc.uaemex.mx<pdf<369<36908504.pdf!
Otras referencias:
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