Vladislao Vasa e la vita musicale di Milano
Ladislaus Vasa and musical life in Milan
Vladislovas Vaza ir Milano muzikinis gyvenimas
Milano e le altre città italiane visitate (Roma, Firenze,
Parma) influenzarono moltissimo anche i gusti musicali
del principe Vladislao Vasa. A Milano restò affascinato
dalla voce meravigliosa di una monaca che cantava nella
chiesa di S. Paolo e, secondo le testimonianze, dal canto
dei migliori musici milanesi nella chiesa dei benedettini.
Nella villa dei Visconti prese parte alle danze italiane e
spagnole, e in un palazzo milanese assistette a un balletto.
Durante la visita al palazzo del governatore di Milano,
Vladislao Vasa si interessò soprattutto alle sale adibite a
spettacoli teatrali.
Anche Milano, dunque, influì indubbiamente sul
fatto che Vladislao Vasa, diventato nel 1632 re di Polonia e granduca di Lituania, invece di scegliersi in Italia
una sposa, com’era inizialmente previsto, tornò a casa
la passione per un nuovo genere musicale, l’opera lirica. Grazie alla sua iniziativa, nel secondo quarto del
XVII sec. in Lituania e in Polonia (Varsavia, Vilnius e
Danzica) furono rappresentate ben 10 drammi per musi­
ca italiani. Sicché, per il volere di Vladislao Vasa nel Palazzo dei Granduchi di Lituania a Vilnius, prima ancora
che a Parigi o Londra, furono messe in scena tre opere
italiane. I loro interpreti, che erano in prevalenza musici
italiani, contribuirono all’affinamento della cultura musicale in Lituania, fecero conoscere al pubblico le ultime
novità della vita musicale europea.
Milan and other Italian cities (Rome, Florence,
Parma) that Ladislaus Vasa visited had a major impact
on the formation of the prince’s musical tastes. Whilst
in Milan he was enraptured by the exceptional voice of
a nun singing hymns in St Paul’s Church, and, as was
claimed, the singing of the finest Milanese musicians
in the Benedictine Church. He saw Italian and Spanish
dances in the Visconti villa, and had the chance to see a
ballet performance at one Milan palace. Visiting the palace of the governor of Milan, Ladislaus Vasa was especially interested in the halls that were adapted to theatrical performances.
Thus, Milan too had undoubtable influence when Ladislaus Vasa, having become the King of Poland and Grand
Duke of Lithuania in 1632, returned from Italy not with a
bride as anticipated, but a passion for a new musical genre – opera. At his initiative, in the second quarter of the
17th c. ten early Italian dramma per musica were staged
in Lithuania and Poland (in Warsaw, Vilnius and Danzig). So even before Paris or London, in the palace of the
Lithuanian grand dukes in Vilnius three Italian operas
were produced at Ladislaus Vasa’s will. Their performers,
many of whom were Italian musicians, raised the general
level of musical culture in Lithuania and introduced the
most advanced innovations in European musical life.
Milanas ir kiti tada aplankyti Italijos miestai (Roma,
Florencija, Parma) turėjo didelę įtaką princo Vladislovo
Vazos muzikiniam skoniui. Milane jis žavėjosi Šv. Pauliaus
bažnyčioje giedančios vienuolės išskirtiniu balsu bei,
kaip teigiama, geriausių milaniečių muzikų giesmėmis
benediktinų bažnyčioje. Viskončių viloje buvo šokami
tiek itališki, tiek ispaniški šokiai, o vienuose Milano
rūmuose Vladislovas Vaza žiūrėjo baletą. Lankydamasis
Milano gubernatoriaus Ferijos kunigaikščio rūmuose
Vladislovas Vaza ypač domėjosi salėmis, pritaikytomis
teatro pastatymams.
Taigi, ir Milanas turėjo neabejotinos įtakos tam, kad
Vladislovas Vaza, 1632 m. tapęs Lenkijos karaliumi ir
Lietuvos didžiuoju kunigaikščiu, Italijoje ne išsirinko
nuotaką, kaip buvo planuojama, bet parsivežė aistrą
naujajam muzikos žanrui – operai. Jo iniciatyva XVII a.
2 ketv. Lietuvoje ir Lenkijoje (Varšuvoje, Vilniuje
ir Dancige) buvo pastatyta net dešimt ankstyvųjų
itališkųjų dramma per musica. Taigi, Lietuvos didžiųjų
kunigaikščių rūmuose Vilniuje, anksčiau nei Paryžiuje
ar Londone, Vladislovo Vazos valia buvo pastatytos trys
itališkos operos. Jų atlikėjai, kurių daugumą sudarė italų
muzikai, kėlė bendrą Lietuvos muzikinės kultūros lygį
ir supažindino visuomenę su pažangiausiomis Europos
muzikinio gyvenimo naujovėmis.
Durante il proprio viaggio in Italia Vladislao Vasa
assistette alle rappresentazioni delle opere italiane e di
altre composizioni musicali a Parma, ospite dei duchi
Farnese, a Firenze ospite dei granduchi de’ Medici e dei
principi Ludovisi, come pure a Napoli e a Roma. “Concerto
Ludovisi”, opera del pittore Lionello Spada che lavorava per
i Farnese, inizio del XVII sec. LDKVR
During his journeys around Italy, Ladislaus Vasa listened
to Italian operas and other musical works in Parma at the
palace of Princes Farnesi, in Florence at the Grand Dukes
Medicis and Princes Ludovisis, and also in Naples and
Rome. Painting by Lionello Spada who worked for the
Princes Farnesi, Ludovisi koncerto, early 17th c. LDKVR
Per savo kelionę po Italiją Vladislovas Vaza italų operų ir
kitų muzikos kūrinių klausėsi Parmoje pas kunigaikščius
Farnezius, Florencijoje pas kunigaikščius Medičius ir
Liudovizius, taip pat Neapolyje, Romoje. Kunigaikščiams
Farneziams dirbusio dailininko Lionelio Spados paveikslas
„Liudovizio koncertas“, XVII a. pr. LDKVR
Frontespizio del libretto di “Il Ratto di Helena” pubblicato a Vilnius nel 1636. Si tratta della prima opera italiana
rappresentata nel palazzo di Vilnius in onore del conte Juan Croy de Solre, ambasciatore del re di Spagna Filippo
IV d’Asburgo che era cugino di Vladislao Vasa. L’autore del libretto è Virgilio Puccitelli, mentre il compositore
dell’opera è considerato Marco Scacchi. VUB
Vladislao Vasa vestito per l’incoronazione, opera di un anonimo, 1637 ca. MNW
Ladislaus Vasa in coronation dress, anonymous artist, ca 1637. MNW
Vladislovas Vaza karūnavimo drabužiais, nežinomas dailininkas, apie 1637 m. MNW
Title page of the libretto, released in Vilnius in 1636, of the first Italian opera Il ratto d’Elena presented in honour of
Count Juan Croy di Solre the envoy of the King of Spain, Philip IV, the cousin of Ladislaus Vasa. The libretto’s author
was Virgilio Puccitelli, while the music for the opera was believed to have been created by Marco Scacchi. VUB
Vilniaus rūmuose Vladislovo Vazos pusbrolio Ispanijos karaliaus Pilypo IV Habsburgo pasiuntinio grafo Chuano
Krojaus di Solrės garbei pastatytos pirmosios italų operos „Elenos pagrobimas“ libreto, išleisto Vilniuje 1636 m.,
titulinis lapas. Libreto autorius Virdžilijus Pučitelis, muziką, kaip manoma, sukūrė Markas Skakis. VUB
Nel Palazzo dei Granduchi di Lituania a Vilnius per gli spettacoli delle opere messe in scena nella 1a metà del XVII sec.
veniva adibita la sala più grande della residenza. Nel palazzo fedelmente ricostruito la più grande sala è la III anticamera
manieristica. LDKVR
Nel castello reale di Varsavia Vladislao Vasa fece costruire una sala di teatro attrezzata per gli spettacoli di opera lirica e altri. LDKVR
Third Mannerist antechamber is the largest hall in the Palace of the Grand Dukes of Lithuania. This hall was used for opera
performances staged in the first half of the 17th c. LDKVR
Varšuvos karališkojoje pilyje Vladislovas Vaza buvo pastatęs specialią teatro salę operoms ir kitiems vaidinimams. LDKVR
Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmuose Vilniuje XVII a. 1 p. pastatytoms operoms rodyti buvo pritaikyta didesnė salė.
Tiksliai atkurtuose Valdovų rūmuose didžiausia salė yra III manieristinė antikamera. LDKVR
In Warsaw’s Royal Castle Ladislaus Vasa had a special theatre hall constructed especially for operas and other theatrical performances. LDKVR