Indice
Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Ringraziamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Premessa biografica: Paer prima del 1807 . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Prima Parte
Gli anni parigini
I.
Al servizio di Napoleone: 1807-1815 . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’ingaggio a Dresda e i primi tempi a Parigi . . . . . . . . . . .
Nuove opere per il teatro di corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La direzione musicale del Théâtre Italien parigino . . . . . . .
Tra Impero e Restaurazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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21
35
53
71
II. Al Théâtre Italien durante la gestione
di Angelica Catalani: 1816-1818 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Nuovi allestimenti all’Italien: opere di Paer
e di Rossini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Le dimissioni della Catalani e la chiusura temporanea
dell’Italien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
III. Anni di prosperità alla guida
del nuovo Théâtre Royal Italien: 1819-1823 . . . . . . . . . . . . 125
L’Italien tra vecchio e nuovo repertorio . . . . . . . . . . . . . . . 125
Produzioni paeriane per le scene francesi e nuove opere
di Rossini all’Italien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
IV. All’ombra di Rossini: 1824-1827 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
La difficile coabitazione col Pesarese
alla direzione del Théâtre Italien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
La definitiva rottura con l’Italien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
5
V. Gli ultimi anni: 1828-1839 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Le ultime produzioni per le scene francesi . . . . . . . . . . . . . 173
Ultimi incarichi e morte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Seconda Parte
Le opere degli anni parigini
I.
Caratteristiche strutturali delle opere
di Paer anteriori al periodo parigino . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le sinfonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’aria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I duetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I duetti in due, tre e quattro sezioni . . . . . . . . . . . . . . . .
La sezione cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro conclusivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Duetti in un movimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I pezzi d’assieme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pezzi d’assieme in un movimento . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pezzi d’assieme in più sezioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tempo d’attacco, tempo di mezzo
e duettino d’esordio della scena . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Largo concertato e sezione lenta intermedia . . . . . . . .
Stretta conclusiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il finale centrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stretta conclusiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
II. Agnese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Genesi e diffusione tra il 1809 e il 1819 . . . . . . . . . . . . . . .
La prima rappresentazione parigina del 1819 . . . . . . . . . . .
Il libretto e le sue fonti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La trama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La fortuna dell’opera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6
205
205
211
212
217
222
222
223
228
231
232
233
241
242
243
252
258
260
265
265
266
273
275
277
301
III.
L’Agnese tra Parma e Parigi: fonti, versioni . . . . . . . . . . .
Le fonti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le varianti parigine della seconda
e della terza versione di Agnese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Varianti della seconda versione . . . . . . . . . . . . . . . . .
Varianti della terza versione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le puntature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conclusioni sulle esigenze del pubblico parigino
in fatto d’opera italiana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
305
305
IV.
La primavera felice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Genesi e prima rappresentazione dell’opera . . . . . . . . . . .
Il libretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
335
335
339
340
V.
Paer e l’opera in lingua francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’oriflamme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Blanche de Provence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Olinde et Sophronie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La Marquise de Brinvilliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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351
354
357
363
VI. Le maître de chapelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Genesi e prima rappresentazione dell’opera . . . . . . . . . . .
Libretto e trama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La fortuna dell’opera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
371
371
376
378
408
VII. Un caprice de femme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prima rappresentazione e accoglienza di pubblico
e critica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Libretto e trama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
413
312
312
318
325
326
413
416
417
VIII. Conclusioni sull’evoluzione dello stile di Paer
durante gli anni parigini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
La sinfonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426
7
La struttura dell’aria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro dell’aria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I duetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La sezione cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Allegro conclusivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I pezzi d’assieme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I pezzi d’assieme in più sezioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il largo concertato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La stretta conclusiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il finale centrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il largo concertato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La stretta conclusiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Novità formali e influsso rossiniano . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La cabaletta dell’aria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La cabaletta nel duetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La struttura quadripartita della futura «solita forma» . .
428
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432
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454
458
Terza Parte
Appendice. Lettere e documenti
I.
Lettere e documenti: 1807-1839 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
II. Documenti non datati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625
Fonti e Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonti d’archivio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonti musicali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Libretti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quotidiani e Periodici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bibliografia generale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
637
637
637
640
642
643
Indici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655
Indice delle lettere e dei documenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655
Indice dei nomi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661
8