Università degli Studi di Pavia
Tesi di laurea in Comunicazione Interculturale e Multimediale
Il genere western
Un’ analisi semantico-sintattica
di
Luca Chinaglia
Perché il western

Alta riconoscibilità

Perfezione del western

Perfetto come finito

Perfetto come ottimo
L’ approccio

Rick Altman

Approccio semantico

Approccio sintattico

Approccio pragmatico
Cos’ è un genere

Gruppo di film
identificato con un nome
dai soggetti del sistema-cinema

1910


case di produzione a Los Angeles
22.01.1910, Moving Picture World
apparizione del nome
Il genere contratto

Contratto tra spettatore e film

Clausole
elementi semantici (iconografia)
elementi sintattici (situazioni)
Iconografia

Primo impatto
riconoscitivo

Paratesti
pubblicitari

Associata al
titolo del film
Iconografia

Paesaggi sconfinati
inglobante

Luoghi abitativi
città del west

Persone
attori
ruoli


Costumi & Oggetti
Mezzi di trasporto
Iconografia

Colori

Marrone-giallo in
basso

Azzurro-verde in
alto
Ombre rosse
Stagecoach, J. Ford,
1939

Opera basilare del genere

Aderenza al modello semanticosintattico
inglobante maggiore territorio
inglobante minore diligenza
persone
Situazioni





Combinazione di elementi semantici
Elemento sintattico
Situazione narrativa ricorrente
Sottogenere
Impatto riconoscitivo di secondo
livello
Un dollaro d’ onore
Rio Bravo, H.
Hawks, 1959

Combinazione
ufficio-prigione
albergo-saloon
luoghi della sicurezza

Tensione
strada come luogo del pericolo
Situazioni

Formazione del sottogenere


Genere (nome)
Ciclo (nome + aggettivo)
Genere (aggettivo sostantivato)

Comedy  Musical comedy  Musical

Situazioni

Varie classificazioni
Railroad Story
Ranch Story
Cavalry and Indian Story
…

Combinazioni potenzialmente infinite
tra gli elementi già esistenti
tra nuovi eventuali elementi
Per un pugno di dollari S. Leone,
1964

Sottogenere “western italiani”
attraverso lo stile
grandangolo e cinemascope

Estremizzazione
semantica
sintattica

Western come favola per adulti
Conclusioni

Produzione fiorente fino anni ‘70

Attuale sporadica produzione

Perché il western sparisce?
Conclusioni

Motivazioni ricorrenti
diffusione massiccia della televisione
mancato rinnovamento semantico e
sintattico

Osservazioni
Guerre stellari “western del futuro”
validità situazioni narrative
non può prescindere né dagli elementi
semantici né da quelli sintattici
Conclusioni

Perfezione del western
di tipo estetico
di tipo evolutivo
apparizioni celebrative del mito

L’odierna concezione di genere
cinematografico ammette una simile
perfezione?