TIZIANA GRANDE
MAURO AMATO
La catalogazione in SBN
dei libretti per musica.
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Materiali speciali
• Musica a stampa (ISBD-PM)
• Materiali sonori (ISBD-NBM)
• Manoscritti musicali (ISBD-MM?)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
La catalogazione dei libretti in
SBN-Musica
• Procedura adattata da SBN-Musica a
stampa
• Software a metà tra catalogazione
bibliografica e database specialistico
• Problemi di adattamento in SBN
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Table 5.1- Work-to-Work
Relationships
Relationship Type
Referential Work Autonomous Work
Complement
Cadenza
Has a Complement  Libretto
Choreography
complements
Ending for
unfinished work
Incidental music
Musical setting for a
text
Pendant
Bergamo, 22-24 settembre 2004
The third relationship type,
complement, involves works that
are intended to be combined with
or inserted into the related work.
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In other words, they are intended
to be integrated in some way with
the other work, but were not part
of the original conception of that
prior work. (Functional Requirements for
Bibliographic Records, p. 67)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
A referential work is one that is so
closely connected to the other
work in the relationship that it has
little value outside the context of
that other work.
(Functional Requirements
for Bibliographic
Records, p. 66)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Rapporti tra opera letteraria e
musicale
Il libretto:
• È una manifestazione autonoma di un’opera
letteraria
• È una manifestazione parziale di un’opera
musicale
• Può rimandare ad una manifestazione
(assente) dell’opera musicale (la
rappresentazione)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Il libretto di una rappresentazione
• È un prodotto artigianale, fatto all’ultimo
momento e disponibile ad accogliere
modifiche
• Conserva più a lungo abitudini tipografiche
tipiche del libro antico
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Descrizione - Area del titolo e
delle responsabilità 1
• Descrivere nella maniera più completa possibile il
frontespizio (con molta cautela nelle abbreviazioni), senza
alterare la successione dei dati, tanto nell'antico che nel
moderno
• Riportare sempre le indicazioni di responsabilità relative
all'autore del testo e della musica (fra [ ] se presenti nella
pubblicazione, specificando in nota la posizione; in nota se
desunte da fonti esterne)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Vinclinda : melodramma in un atto : da
rappresentarsi nel Real Teatro S. Carlo la sera de'
30 maggio 1837 ricorrendo il fausto giorno
onomastico di sua Maesta (D.G.) Ferdinando 2. Re
del Regno delle Due Sicilie / [la poesia è del sig.
Giuseppe Sapio ; la musica è di Pietro Raimondi
maestro ...]
In nota: a p. 3 autore del testo e della musica
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La caduta de' Decemviri, dramma
per musica di Silvio Stampiglia
tra gl'Arcadi Palemone Licurio.
Dedicato all'Illustriss. & Eccell.
Signora la signora D. Maria de
Giron y Sandoval duchessa di
Medina-Celi ...
In nota: musica di Alessandro
Scarlatti
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Area della pubblicazione
• Considerare a tutti gli effetti il tipografo
come editore
• In assenza di data di pubblicazione,
considerare la data di rappresentazione
come data incerta
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Bergamo, 22-24 settembre 2004
Area delle note
Indicare nell’ordine
1) Il numero Sartori per i libretti anteriori al
1801 (I libretti italiani a stampa dalle
origini al 1800 : catalogo analitico con 16
indici / Claudio Sartori. – Cuneo : Bertola
& Locatelli, 1990-1994. – 7 v.)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
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Area delle note
2) Le pagine da cui sono tratte le indicazioni
di responsabilità presenti nell'area del titolo
oppure, in alternativa, gli autori del libretto
e/o della musica ricavati da fonti esterne
alla pubblicazione. Queste ultime vengono
specificate quando non sono di uso comune
(come il DEUMM, il New Grove)
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Area delle note
3) Il numero degli atti
4) Il contenuto delle pagine preliminari
(lettere dedicatorie, interpreti, mutazioni di
scena, balli)
5) il luogo e la data della prima
rappresentazione ed il titolo della prima
rappresentazione se è diverso dal titolo
proprio.
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• Note: Autore del testo
Ranieri de' Calzabigi. – A
p.[22]: autori della
musica, personaggi e
interpreti. – 2 atti. – A
p.[2]: dedica di Gaetano
Santoro a Re Ferdinando
4. – A p.[5]: argomento. –
A p.[6]: mutazioni di
scene e altre
responsabilita. – A p.[7]:
balli.
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Collegamenti autori-titoli: le
responsabilità del testo
• Responsabilità principale: librettista
• Eventuali responsabilità secondarie
(incisore in caso di illustrazioni,
antecedente bibliografico….)
• Nell’antico responsabilità 4 per l’editore e/o
tipografo
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Collegamenti autori-titoli: le
responsabilità della rappresentazione
•
•
•
•
•
Compositori
Cantanti
Scenografi
Costumisti
Direttori delle
macchine
• Direttori degli
“abbattimenti”
• Direttori dei fuochi
artificiali
• Inventori dei balli
• Coreografi
• Ballerini
• ……
• ……
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Le responsabilità della
rappresentazione sono necessarie?
• Il “sistema” SBN non le prevede, però
• Rispondono ad obbiettivi “legittimi”
dell’utenza
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FRBR – Obbiettivi dell’utente
• Trovare una entità o un gruppo di entità in seguito
ad una ricerca per mezzo di una relazione o un
attributo
• Identificare una entità come quella che risponde
alla ricerca o distinguere tra due entità simili
• Selezionare una entità appropriata alle necessità
dell’utente
• Ottenere accesso (fisico) all’entità prescelta
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Le responsabilità della
rappresentazione sono necessarie
• Quando sono funzionali a trovare,
identificare, selezionare una entità alla
quale l’utente vuole ottenere un
accesso fisico
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Quali sono gli accessi necessari a chi
ha interesse a leggere il libretto?
Sempre
• Compositore della musica
• Coreografo
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Il caso dei cantanti
Gli studiosi dei cantanti
• Hanno molto interesse ad avere accesso ai
nomi contenuti nei libretti
• Solo di rado hanno interesse a leggere
l’entità identificata (p. es. ricerca delle arie
da baule)
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Le responsabilità della
rappresentazione in SBN –
Legami obbligatori
• Dare un codice di responsabilità 3 a tutti i
legami nome-titolo della rappresentazione
• Creare sempre un legame nome-titolo per il
compositore e per il coreografo
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Le responsabilità della
rappresentazione in SBN – Legami
facoltativi
• Si possono creare legami nome-titolo per i
cantanti ed i ballerini principali
• Le altre responsabilità sembrano esterne
all’ambito funzionale del record
bibliografico
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I legami titolo-titolo
A) Spogli
• Moderno M51N (spoglio)
• Antico M3T (opere non annunciate sul
frontespizio)
B) Titolo di raggruppamento
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I legami titolo-titolo: gli spogli
• In SBN lo spoglio è un titolo, non una
registrazione bibliografica completa
• A ogni titolo di spoglio possono essere
legate responsabilità, ma non sono previste
altre aree (descrizione fisica, note)
• Dare le notizie indispensabili nell’area delle
note della notizia principale
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I legami titolo-titolo: il titolo di
raggruppamento
“Il titolo di raggruppamento consiste nel titolo
particolare, scelto a scopi catalografici, sotto il
quale vengono raccolte le varie edizioni di una
stessa opera, pubblicate con titoli diversi
Il titolo di raggruppamento è generalmente il titolo
dell’opera nella lingua originale, o eventualmente
in altra lingua, o può consistere in un titolo
tradizionale o convenzionale”
(Guida SBN Moderno, p. 172)
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Il titolo di raggruppamento per
l’opera in musica
• Il titolo può variare da rappresentazione a
rappresentazione
• Il testo (letterario e musicale) non è costante
(varia di volta in volta)
• Non esiste quindi un rapporto di identità,
ma di “somiglianza” fra i diversi testi
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Il titolo di raggruppamento per
l’opera in musica
• Nella catalogazione della musica questa
differenza è data per scontata; ma nel
libretto?
• SBN prevede, come relazioni tra opere,
soltanto l’identità tra una manifestazione e
un’opera (titolo di raggruppamento)
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Il titolo di raggruppamento per
l’opera in musica
• Il rapporto tra le varie rappresentazioni ha
un’importanza fondamentale per l’utente
• L’unico strumento a disposizione per
rappresentare questo rapporto sono i titoli A
eB
Bergamo, 22-24 settembre 2004
Il titolo di raggruppamento per
l’opera in musica
• Titolo di raggruppamento controllato: M9A
(T9A, N9A)
• Titolo di raggruppamento non controllato:
M6B (T6B, N6B)
• Dal titolo di raggruppamento si può creare
un legame con altri titoli non accettati
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Il Titolo di raggruppamento
• Batilde di Turenna: Versione italiana di Le Vêpres
Siciliennes; la versione italiana è stata
rappresentata per la prima volta come Giovanna di
Guzman ed è conosciuta come I vespri siciliani
• Batilde di Turenna M9A Le Vêpres
Siciliennes
• Le Vêpres Siciliennes A8D Giovanna di
Guzman; A8D I vespri siciliani
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