XV lezione
1 giugno
Lezione h 14 giovedì
Reality tv
• Protagonismo dell’uomo comune anche in questi
programmi
• Il termine definisce ampia parte dei programmi
contemporanei (tra terza e quarta “ondata” della
neotelevisione)
• Programmi che si basano su “promessa” di realtà
• La Realtà che questi programmi promettono viene
tematizzata diversamente da caso a caso, spesso è
un “effetto di senso”
Quella di persone comuni (realmente esistenti), che
parlano dei fatti propri, Stranamore, Uomini e donne ecc.,
detti “reality show classici”)

Realtà di situazioni e luoghi solitamente estranei allo
spettacolo televisivo e anche degli eventi che vi accadono,
riportati “senza filtri”

es. candid camera, programmi basati su materiale
amatoriale/prodotto da videocamere di sorveglianza

Realtà che si svolge sotto i nostri occhi (Grande Fratello,
Isola dei Famosi ecc., detti reality show avanzati, tipici della
quarta fase )
Generi e formati della Reality tv:

Real tv

Tv verità

Reality show (classici e avanzati)

Docusoap e Docufiction

Real TV
• Programmi basati sulla registrazione di eventi da
telecamere amatoriali (gli home video) o comunque
casuali (i video di sorveglianza, riprese di fatti inattesi
ecc.)
• Cancellazione della presenza dell’emittente, assenza
di filtri, “no editing”
• Sia di registro comico (Paperissima) che drammatico
(8 mm, Real Tv).
Tv verità
• Angelo Guglielmi, fine anni ’80 dirige Rai Tre
• Guglielmi: “raccontare la realtà con la realtà” (Pasolini),
occupandosi “delle cose, dei sentimenti, dei moti, delle
rabbie, delle febbri e delle malefatte di casa nostra”
• Nasce nel contesto di profondo rinnovamento nel
giornalismo tv e politica-spettacolo...
• ...e della ricerca di nuove forme per narrare l’attualità in tv
(ambiente concorrenziale)
• Anche nella TV verità protagonismo gente comune

Valorizzazione della testimonianza diretta e del sapere
“profano”, vs. quello specialistico delle élite

3 filoni della tv verità
Precedenti in USA
• 1) Telefono Giallo = Unrisolved Mysteries, 1987
• 2) I racconti del 113 = Cops show già famosi in USA e
Europa
• Oggi: I racconti di Quarto Oggiaro e Residence Bastoggi
(Raitre) - Altrove (Canale 5) e Liberanti e Transliberanti
(Fox crime) - Pronto soccorso h.24 (Raitre) e Gente di
notte.
• 3) Un giorno in pretura = programmi che riprendono
processi veri, già nei ‘70 in USA
• Presto diventano court show, forme di reality show: non
più registrazione di veri processi ma processi finzionali:
esempio italiano è Forum
• Molto distante da Un giorno in pretura, che finirà per
divenire grande narrazione seriale degli eventi di
Tangentopoli
• Un giorno in pretura rientra nella Tv verità, ha vigore
drammatico della realtà
• Forum: non è Tv Verità, non ne ha il pathos ( “gag da
condominio” )
• Però Forum = introduce giuria popolare, poi diffusissima nella
tv contemporanea...
• nei reality show, soprattutto quelli della De Filippi (Amici,
Uomini e donne ecc.), ma anche Al posto tuo
• In questo anche Forum recepisce trasformazione della tv tra '80
e '90:
• l'interesse per la gente comune e la generale rivalutazione del
sapere profano (anche nei talk show e infotainment di questi
anni)
Tv Verità
Reality Show
• Tv verità apre alla trasformazione del ruolo dello spettatore,
ora “attivo” (caratterizzerà anche i reality show)
• “Spostamento della soglia del passaggio da pubblico a
privato”: intrusione della tv nel privato, con modalità volte a
“scavare nell’intimità e arrivare a verità soggettiva”
• La Tv Verità prelude ai RS ma rimane molto diversa: mira a
risolvere problemi reali dei cittadini
• La Reality Tv prefigura supposti bisogni, mira a
esaudire sogni e desideri più o meno reali, ponendosi
come genio della lampada che tutto può...
• ...vocazione evidente dai titoli: Il treno dei desideri,
Ho bisogno di te, Sogni ecc. e portata alle estreme
conseguenze ne Il bivio, (mito della tv che offre
addirittura l’ebbrezza di un destino alternativo)
Reality show classici
• La realtà dichiarata è quella delle aspirazioni, dei dubbi,
dei sentimenti e delle vicende di gente comune (P.
Taggi, Il manuale della televisione, pp. 527-546).
• Componenti del reality:
 Tv demiurgica: attua trasformazioni fisiche o sociali,
come ricongiungimenti, matrimoni, fidanzamenti;
(Brutto anatroccolo, Bisturi, Carramba, Adesso Sposami, A
spasso con mamma ecc.)
 Tv caritatevole: (Amore)
 Emotainment: (Al posto tuo, Uomini e donne, ecc).
 Star Making Tv: (Operazione trionfo, Amici)
• Classificabili anche in base ai meccanismi con cui l’intimità
viene esposta:
 Forma confessionale
(Stranamore, Perdonami, C’è Posta per te)
 Forma della testimonianza condivisa
(il primo Amici, Voglia, Donne)
 Forma della reazione ai meccanismi (spettacolari) del
programma
(Carramba, Colpo di fulmine, Adesso Sposami, Il bivio)
• Moltissimi hanno meccanismo ad uscita binaria...
• arriva/non arriva (Stranamore), perdonerà/non perdonerà
(Perdonami, Al posto tuo, La linea de cuore), accetterà/non
accetterà (Adesso Sposami), vorrà vederlo/non vorrà vederlo
(C’è posta per te) ecc.: tale struttura dota le vicende di un
carattere esemplare
• Questo meccanismo è tale da produrre una narrazione con
una struttura standardizzata, percorsi e snodi previsti
dettagliatamente (happy end o catastrofe)
• (cfr. G. Feyles, La televisione secondo Aristotele, Editori
Riuniti, Roma 2003, p. 40).
Rapporto tv/realtà



Tv Verità = intende ricercare “la verità”, svelare,
scoprire, documentare la realtà così come è (finestra
sul mondo)
Real tv = estremizza questa concezione, perché mira
anche a cancellarsi, ponendosi come filtro asettico
Reality show = costruiscono realtà “in vitro”,
all’interno dello studio. La televisione è qui finestra su
se stessa
Docusoap
• La docusoap narra l’esistenza giornaliera di “persone e di
singoli individui che vivono o attraversano luoghi e nonluoghi: colleges, prigioni femminili, cliniche, rifugi per
animali, ma anche aeroporti, autogrill, ipermercati, navi da
crociera…” (P. Taggi, Il manuale della televisione, Editori
Riuniti, Roma 2003, p. 456).
• La docusoap, rispetto al documentario, accentua il ruolo
dell’autore, la presenza della mediazione, la dimensione
narrativa, però utilizza pochissimo speaker (voce fuori
campo) e no colonna sonora
• Modalità di narrazione che ha ispirato le striscie giornaliere
dei reality italiani (es. amici ecc., le esterne di uomini e
donne).
Docufiction:
una variante domestica
• Le produzioni di Bastoggi docu & fiction (Residence
Bastoggi, Pronto Soccorso 24 h, Liberanti, TransLiberanti,
Altrove)
• Come nella docusoap gli eventi sono filmati mentre accadono;
• Si accentua però ancor di più la costruzione narrativa e il
ruolo dell’autore:
• Nella docusoap l'intreccio è costruito nella fase di postproduzione (montaggio: come nei collegamenti con i setting
dei RS), la docufiction invece “poggia su un’interpretazione
narrativa della realtà e su una prescrittura della sceneggiatura,
che avviene già durante la fase di ripresa” (M. D’Errico, La
vita come un film. Da Residence Bastoggi la docufiction in
Italia, Zona Edizioni, 2005, p. 15)
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La fiction, sia quella prodotta in casa che quella
importata, riflette il cambiamento di paradigma da
vetero a neotelevisione
Strategie comunicative tese a stabilire rapporto
disteso, amichevole, quasi intimo con il
telespettatore...
Trasformazione in linea con altri generi:l’individuo
e il suo privato divengono il centro di gravità anche
della fictiion...
Contenuti della rappresentazione che mirano a
riprodurre esperienza quotidiana dello spettatore
Ma con delle differenze…
Universo narrativo della fiction
USA
•
•
Perfettamente compatibile con questi
principi: storie delle soap e delle serie si
incentrano su relazioni interpersonali,
amicali, sentimentali…
Grande spazio alla rappresentazione dei
sentimenti e delle emozioni
Universo valoriale della fiction
USA
•
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•
•
Anni ’80: Riflusso e ritiro dall’arena pubblica,
disinvestimento nei valori del collettivo e della
partecipazione
Ripiegamento entro gli steccati del privato e
famiglia: società come “sommatoria di
individualità”
Benessere economico, valori dell’edonismo
sfrenato e del consumismo
Rampantismo, successo sociale, ricchezza,
individualismo
Intensità emotiva, vite avventurose
•
LA fiction USA mette in scena questo
mondo lo vediamo bene ovunque:
• Dallas, 1978
• Dynasty, 1981
• Magunm P.I., 1983
(sono “maschere”…)
- Fiction e rappresentazioni
femminili -
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La fiction ben si presta ad analizzare le modalità di
rappresentazione della donna nella cultura popolare
In particolare la sitcom: Papà ha ragione (Father Knows
Best), dal 1954 al 1963: attraverso una madre
esemplare di una famiglia esemplare, “interpella” la
spettatrice nel suo ruolo di casalinga e di prima
destinataria dell’offerta di beni di consumo...
Beni consumo presentati come compensazione delle
frustrazioni femminili (isolamento fisico e psicologico
del lavoro domestico, pressione emotiva connessa alla
cura della famiglia)
(diverse frustrazioni ma stessa strategia nelle “sitcom”
contemporanee...)
•
La sitcom: da sempre ben si presta a ospitare
modelli femminili “anticonvenzionali” per il
carattere non serio della rappresentazione:
• più grande successo degli anni '50 in USA: sitcom
I Love Lucy, 1951-57, CBS
• Moglie di pianista, di origini cubane, del
“Tropicana Club” e la principale fonte di umorismo
risiede nella sua insofferenza per il ruolo di
casalinga e desiderio di sfondare nel mondo dello
spettacolo
Lucille Ball, Desi Arnaz
In I Love Lucy il modello della “casalinga felice”
diffuso dalla tv USA dei '50 viene messo in
discussione attraverso una figura di donna
dirompente, insubordinata, indipendente...
• ...allo stesso tempo, la struttura ripetitiva della
sitcom ripropone ogni settimana la subordinazione
• Duplice valenza dell'humor: è ciò che consente
una critica dei modelli di ruolo tradizionali e delle
strutture del patriarcato, ma è anche ciò che
neutralizza o indebolisce tale critica,
addomesticandola e stemperandone la carica
sovversiva nella leggerezza e non serietà
•